Маркування радянського посуду. Клеймо фарфорових заводів ссср: опис, історія та види

Клейма з ініціалами Андрія Миклашевського (ліворуч) та Олексія Попова (праворуч).

На Імператорському фарфоровому заводі (ІФЗ) монограми являли собою початкову літеруімені монарха та конкретну цифруйого титул. Наприклад, для Катерини II римська двійка була прописана всередині великої літериЄ. Оскільки за час існування ІФЗ на російському престоліпобувало багато царів, так з'явилися тавра з монограмами АІ, АІІ, АІІІ, НІ та інші згідно з іменами царів.

Квіткові та інші орнаменти

Найбільш частим елементом складних тавр, які зазвичай ставили на найякіснішу продукцію, є всілякі квіткові та інші орнаменти. Наприклад, на заводі Храпунова-Нового з другої половини ХІХ століття почали використовувати цілі кошики квітів з ім'ям власника фабрики на самому кошику. На Дулевській фабриці в середині XIX століття з'явилося золоте тавро «ЗСТК у Дульові» з гарним квітковим візерунком. Його ставили лише на дорогі вироби. Клейма багатьох мануфактур обрамляли завитками, укладали в овальні, круглі та інші постаті.

Клейма на порцеляні братів Нових.

Різноманітність символів

Клейма російських порцелянових заводіввражають різноманіттям символіки. Царські укази наказували позначати в клеймах власника та адресу фабрики, але не забороняли висловлювати свою індивідуальність. Це виявилося в тому, що підприємства використовували власні символи, що так чи інакше характеризують їхню діяльність. Наприклад, у Юсупова був власний символ у клеймі, можна зустріти серед іншого зірки, ордени і медалі, Гарднер зображував вершника на коні, а після Великої Жовтневої революції в клеймах з'явилися атрибути радянського часу.

Відомості про спадкоємців

Так як успішні порцелянові підприємства існували кілька десятиліть і навіть століть, за час їхньої роботи змінювалося кілька власників. Якщо колишньому господареві фабрики вдавалося досягти значного успіху і прославити свою порцеляну, то новий власник намагався зберегти його ім'я або використав перехідні таври. Наприклад, нащадки фабриканта Батеніна використовували напис «НАСЛ: БАТЕН», що означає спадкоємців Батеніна. Кузнєцов, який викупив занепад завод Ауербаха, деякий час використовував тавро «Бив. Ауербах», щоб зберегти колишню клієнтуру. А Яків Храпунов взагалі вирішив взяти інше прізвище після того, як вступив у право володіння заводом своєї дружини Нової.

Особливі позначки

На багатьох заводах у клеймах робили особливі позначки, які могли пояснити лише майстри заводу. У деяких випадках це були позначення адресата, якому призначався той чи інший сервіз чи статуетка. На ІФЗ при цьому робили позначку «ПК», що означає, що вироби створювалися для придворної контори. У Корнілових йшла позначка «ПО ОСІБ. ЗАМОВЛЕННЯ». До речі, саме на заводі Корнілових зустрічається напис на фарфорі про заборону відтворення, який став першою для Росії спробою захистити права авторів на фарфорову продукцію.

Якщо на заводі експериментували з фарфоровою масою, то могли проставляти на виробах номер конкретного рецепту або робити інші позначки, які безпосередньо стосуються виробництва.

На деяких виробах зустрічаються імена майстрів з порцеляни у вигляді ініціалів або повної вказівки прізвища. Так, на заводі Юсупова на фарфорі зустрічається підпис майстра Ламбер. Втім, талановитий живописець Севрської мануфактури як сприяв розквіту заводу Юсупова, а й деякий час був його власником. На ІФЗ тавра з іменами майстрів зустрічаються приблизно із середини 19 століття. Чим відомішим був майстер, тим дорожче цінувався виріб з його ім'ям.

Підпис та монограма Ламбера
на порцеляні Юсупова.

Два тавра

На ряді фарфорових робіт присутні відразу два клейма. Причин такого явища є кілька. Перша полягає в тому, що майстру просто не вдавалося з першого разу поставити тавро з достатнім тиском. Тоді він ставив ще одне, намагаючись потрапити до попереднього чи нового місця. Так як спроба поставити одне тавро в інше не завжди закінчувалася бажаним результатом, з'являлися нечіткі клейма зі здвоєними символами. Прикладом може бути фарфор Батенина.

Друга причина полягала в тому, що білизна (покрита глазур'ю порцеляна без розпису) робив один завод, а розпис зовсім інший. Так, на заводі братів Корнілових двічі на рік розпродували порцеляну низької якості, включаючи і білизну. У результаті кінцевих виробах з'являлося тавро виробника фарфору і майстри з розпису. Деякі заводи не займалися виготовленням порцелянової маси, а просто закуповували заготівлі та розписували їх. Зокрема, так чинили в майстерні князя Юсупова, який купував білизну у Попова, Гарднера та інших великих заводчиків.

Ще одна причина була пов'язана з необхідністю переходу від одного періоду до іншого. Найчастіше це стосувалося зміни власника, який уже встиг заявити про себе на фарфоровому ринку. Щоб не розгубити колишніх клієнтів, новий власник ставив поряд зі старим тавром нове, в якому фігурувало вже його прізвище.

Невеликим закладам часто не вдавалося досягти порцеляни високої якості, Так що досвідчене око швидко відрізняло підробку. Проте траплялися випадки, коли підробки виходили лише на рівні оригіналу. Зокрема, завод Сафронова починав із наслідування уславлених виробів фабрики Гарднера. Є версія, що саме з цим наслідуванням пов'язаний той факт, що в перші роки існування заводу Сафронова на ньому використовували такі ж клейма у вигляді гачкоподібної літери «С», як і на відомому на той час заводі Гарднера. На гарднерівському заводі одночасно буква G стала схожою на «С».

Цікаво, що згодом завод Сафронова набув власної слави завдяки фарфору. хорошої якостіта оригінального художнього розпису. У той час на одній із московських виставок про вироби заводу відгукнулися як про такі, які заслуговують на схвалення та похвали. На початку XIX століття за своєю художньою цінністю фарфор Сафронова стояв на третьому місці після іменитих заводів Попова та Гарднера.

Російські заводи наслідували клеймам не лише своїх співвітчизників, а й закордонних мануфактур. Наприклад, на заводі Гарднера у 1770–1790-х роках використовували тавро із зображенням схрещених мечів, характерне для мейсенського фарфору. Цей символ використовували в різних варіаціях, включаючи і таку, де була літера G.

Інша проблема полягала в особливостях самих клейм або їх стиранні з часом. Наприклад, деякі тавра на фарфорі Батеніних можна розрізнити тільки в тому випадку, якщо дуже повільно направляти джерело світла до виробу, змінюючи кут нахилу.

Надглазурні тавра зберігалися погано і легко підроблялися, а вдавлені в масу часто залежали від якості штемпеля та сили натискання. Більше того, багато оригінальних робіт зовсім не мають жодних позначень. Це стосується, наприклад, продукції заводу Юсупова. Князь створював свою майстерню, не маючи комерційного інтересу, тому й у клеймах не було потреби. Більшість продукції Юсупова надходила до його маєток чи подарували князем знатним особам.

Тепер на зміну царям з їхніми коронами та скіпетрами прийшов серп та молот. Зірки, колосся пшениці, зображення земної куліта інші елементи, характерні для радянського періоду, використовували практично кожному заводі. А колишні імена господарів витіснили численні абревіатури та нові назви підприємств. Так, . Клейма з написом ЛФЗ відомі багатьом, тому що з їх допомогою таврували порцеляну протягом вісімдесяти років з 1925 по 2005 роки.

Абревіатури стосувалися як нових назв фабрик, а й різних організацій, що виникають з їхньої основі, чи тих, якими фарфор продавали. Так з'явилися написи Мособлгорспецторг, Главунівермаг, абревіатури ТД (торговельний будинок), ТФ (тверський фарфор), ЦФФТ (Центрофарфортрест) та багато інших.

Особливий інтерес для колекціонерів усього світу представляє так звана агітаційна порцеляна, якій практично немає аналогів. Його походження пов'язане із не менш цікавим планом «монументальної пропаганди», до якої закликав В.І. Ленін. Сенс цієї пропаганди зводився до того, щоб якнайшвидше перейти від усього, що символізувало царську Росію, до Росії робітників і селян. Однак на практиці агітаційна порцеляна виходила занадто дорогою для простої людиниі осідав у зборах колекціонерів. Більше того, згодом інтерес до нього іноземних колекціонерів зріс настільки, що ціна на такі вироби зросла в кілька разів.

Для агітаційної порцеляни характерні різноманітні заклики та гасла: «Царству робітників і селян не буде кінця!», «Хай живе радянська влада!» і т.д. Що стосується клейм, то основними їх елементами були перехрещені серп та молот. Також у клеймах зустрічаються і деякі написи, наприклад «На користь голодуючим».

Якщо в царської Росіїтавра одного й того самого заводу сильно відрізнялися за розміром букв, стилю письма, малюнку і взагалі залежали від настрою майстра, то для клейм радянського періоду характерний однаковий розмір букв, трафаретність, достатня чіткість зображень. Все-таки механізація виробництва наклала свій відбиток і на якість клейм.

Ще один характерний елемент - це слова латинськими літерами з позначенням країни: USSR або SOVIETUNION, а також приписка made in. У цю ж тему і тавро Torgsin, що означає "Торговий синдикат". До революції кожен завод сам вигадував, якими мають бути таври для експорту. Одні використовували написи на французькою мовоюІнші зображали арабески та інші елементи для східних клієнтів. Існувала практика та використання напису Made in Russia, першість використання якого належить заводу братів Корнілових.

У радянський часу клеймах часто вказували групу складності малюнка та сорти виробу. Наприклад, на ЛФЗ застосовували різні кольоридля позначення того чи іншого сорту, а самі сорти позначали як "1 с", "2 с", "3 с". Для груп використовували знаки "6 гр", "7 гр" і т.д. або «ПОЗА ГР» для виробу особливо високого класу. Для сортів також використовували різні кольори. Аналогічна практика існувала і інших фарфорових підприємствах.

Якщо простежити історію появи в клеймах різних заводів того чи іншого символу, то стане очевидно, як та сама ідея кочувала з фабрики на фабрику. Так, у певний період у клеймах заводів радянського періоду стали зображати тварин. Це лосі, олені, птахи, ящірки, леви та багато інших представників фауни. Ймовірно, для кожного підприємства та чи інша тварина символізувала свої властивості, але для деяких фабрик за таким вибором стояла конкретна історія. Наприклад, знаменитий дулівський птах з'явився на фарфорі Дулівського заводу після того, як у 1958 році скульптору заводу А. Сотникову вручили золоту медаль за його роботу «Сокіл».

Імператорський фарфоровий завод (ІФЗ) розпочав свою діяльність у 1744 р. у м. Санкт-Петербург і спочатку називався Порцелінової мануфактурою. Загальна таблиця клейм із заснування заводу в 1744 році до Жовтневої революції виглядає наступним чином:

Клейма Імператорського фарфорового заводу з 1760 до 1917 року.

З початку дії до 1760 на виробах заводу видавлювалися або ставилися фарбою тавра у вигляді двоголового орла золотого, блакитного або чорного кольору.

З середини 1760 р. до 1796 року марки і тавра імператорського фарфорового заводу зображалися у вигляді імператорської монограми правлячого монарха золотим, синім надглазурним або синім підглазурним кольором і являли собою букву Е з римською цифрою II (Катерина II)

У ці роки випускалася продукція, призначена для використання в імператорському палаці, на якій тавро містило слова «Придвор», «ПК» або зображення корони над ґратами. Іноді на клеймах зазначався рік (1766, 1780, 1782).

З 1796 по 1801 рік тавро являло собою букву П (Павло), увінчану короною і виконану синім надглазурним або синім підглазурним кольором, у деяких випадках золотом.

З 1801 по 1825 тавро зображало заголовну літеру А (Олександр) з імператорською короною вгорі. Кольори: синій (надглазурний та підглазурний) та золотий.

У 1825 – 1855 роки на клеймах імператорська монограма представляла букву Н у різному написанні з традиційною короною. Кольори: синій (надглазурний та підглазурний) та золотий.

З 1855 по 1881 роки колір клейм стає оливково-зеленим під глазур'ю, іноді золотим по глазурі. Зображення є буквою А і римською цифрою II над якою ширяє корона (Олександр II). Деякий час монограма полягала у лавровому вінку.

З 1881 по 1894 рік в період правління імператора Олександра III монограма являла собою букву A c римською цифрою III і виконувалася в синьому і золотому кольорах надглазурно або оливково-зеленому підглазурно.

У 1894 – 1917 роках продукції марки і тавра імператорського фарфорового заводу зображалися як букви Н з римкою цифрою II з короною і зазначенням року - період правління імператора Миколи II.

У 1917 року у період правління Тимчасового уряду замість монограми з'являється зображення двоголового орла.

З 1918 року завод перейменований спочатку на Державний порцеляновий завод (ГФЗ), а потім Ленінградський державний фарфоровий завод. Клейма ЛФЗ за роками відбивають усі основні політичні події у країні.

З 1918 до 1936 на клеймі зображується знак у вигляді серпа і молота в різних варіантах, у тому числі із зазначенням року виробництва та слова РРФСР. У 1921 році з'явилося спеціальне тавро, на якому зображення серпа та молота супроводжувалося словами «На користь голодуючих». У 1922 та 1927 роках наносяться ювілейні знаки на честь 5 та 10-річчя революції. З 1920 по 1930 додатково з'являється тавро для експортної продукції «made in Russia» та «made in Russia USSR». У 40 – 60-х роках тавра ЛФЗ було абревіатуру ЛФЗ у різних варіантах. З 1970 по 1989 роки на клеймі додається вказівка ​​про сортність продукції та групу складності виробу. Залежно від сорту марка відрізняється за кольором, у тому числі червона, синя та зелена відповідно для 1, 2 та 3 сортів. У 1989 - 1992 на виробах ставиться напис «made in USSR». З 1992 по 2001 рік тавра ЛФЗ містять слова «made in Russia». З 2002 по 2006 рік на клеймі зображені слова «hand decorated ЛФЗ 1744 St.Peterburg Russia» З 2006 року до останнього часу тавро містить такі слова «imperial porcelain 1744 St.Peterburg» та зображення двоголового орла.

Виготовлення порцеляни в Німеччині починалося на початку 18 століття і швидко поширилося по всій країні. Збереглися численні тавра німецьких порцелянових заводів, які відображають їхню історію, приналежність та статус.

Мейсен

Перша фабрика виникла у 1713 році у міста Мейсена, яке стало знаменитим у всьому світі. В її асортименті столові сервізи, вази, декоративні фігурки, туалетні та письмові набори, годинники, курильні трубки, табакерки та бонбоньєрки.

Спочатку (до 1719 року) тавра на продукції виглядали так:

Паралельно в ці ж роки виготовлялися тавра, які за своїми контурами нагадували китайські таври:

Починаючи з 1722 року, з'явилося відмінне тавро у вигляді перехрещених мечів, яке у різних модифікаціях проіснувало багато років. Тема схрещених мечів є символом Саксонії.

Основна технологія виготовлення тавра – синя підглазурна.

У 1938 та 1940 роках на виробах з'явилися такі зображення:

У різні рокитавра фарфорових заводів Німеччини доповнювалися підписами художників:

Підписи художників Г.Е. Кайля, І. Кендлера, І.К. Маукша

З 1972 року тавро фарфору з Мейсена виглядає так:

Франкенталь

У 1754 році у Франкенталі було засновано фабрику порцеляни, основною спеціалізацією якої стали столові сервізи та статуетки, у вигляді складних численних груп у стилі рококо.

На клеймах цього заводу зазвичай зображувалися ініціали його власників. Перші клейма з 1755 по 1759 р. містили ініціали PH (Поль Ханнонг).

Паралельно в ці ж роки діяли тавра німецької порцеляниіз зображенням фрагмента герба Баварії.

З 1759 по 1762 ініціали представляли Жозефа Ханнонга.

З 1762 по 1797 роки на таврі друкувалися літери, увінчані короною на честь правлячого курфуста Баварії СТ (Карл Теодор), який викупив фабрику.

У останні рокина клеймах зображувалися ініціали VR.

1755 – 1762. P. Hannong and J.A. Hannong

1762-1794. Carl Theodor.

1794-1799. van Recum.

Порцелянова мануфактура Німфенбург

Порцелянова мануфактура Німфенбург розпочала свою діяльність у 1747 році, з 1753 року викуплена у державну власність. У 1806 році їй надано статус Королівської мануфактури, а, починаючи з 1918 року, вона називається Державною Німфенбурзькою фарфоровою мануфактурою А.Баумля. Продукцію компанії складають столові, кавові та чайні сервізи, але найбільше відомі декоративні фігурки, що зображають тварин та людей.

На клеймі мануфактури основним мотивом є герб Баварії. Зображення - вдавлене в масу або синє підглазурне. З 1895 по 1921 рік тавро виконувалося у вигляді зеленого підглазурного малюнка.

Королівська порцелянова мануфактура у Берліні

Королівська порцелянова мануфактура у Берліні існувала з 1763 по 1918 рік. Вона знаходилася у власності короля Фрідріха Великого і він дозволив як клейма використовувати зображення скіпетра з курбрандербурзького. Асортимент мануфактури складався зі столових сервізів зі складним квітковим розписом.

З 1763:

1840 – 1860 гг. Період Фредеріка Вільгельма IV.

1860 – 1917 гг. Період Вільгельма ІІ.

З 1840 на клеймі зображуються фрагменти прусського герба червоно-коричневого і синього кольору– орел чи держава.

З 1918 по 1988 носить назву Державної порцелянової мануфактури, а в 1988 мануфактура знову перейменована в Королівську.

Порцелянова мануфактура Людвігсбург

У 1759 році була утворена одна з найбільших фабрик з виготовлення порцеляни. Її засновником став герцог Вюртембергський. Фабрика працює досі. Популярність отримала завдяки художньому виконанню декоративних фігурок та столовим сервізам. В даний час зберігає традиції ручного виготовленняфарфору та технологію лускатого декору.

1758 – 1824 гг.

З 1948 року.

Основна тематика зображень – корона, але зустрічаються також зображення оленячих рогів з герба Вюртемберга і переплетення двох спрямованих З, перших букв імені Карл.

Хехстська порцелянова мануфактура

Хехстська порцелянова мануфактура створена в 1746 році і займалася випуском чайного та столового посуду, а також декоративних скульптур. Найбільш відомі дитячі та жіночі скульптури.

Діяльність мануфактури відновилася 1947 року у передмісті Франкфурта-на-Майні.

Хехст (Hochst). 1746 – 1798 гг.

Німецькі тавра порцеляни цього заводу використовують колесо, перекреслене шістьма спицями, яке запозичене з герба архієпископа Майнцського. Зображення: сині, коричневі, чорні, іноді червоні.

До XVIII століття фарфор, що надзвичайно високо цінувався при дворах європейських монархів, поставлявся до Європи з Китаю, Японії та Індії. 15 січня 1708 року німецький алхімік Йоганн Фрідріх Беттгер першим у Європі отримав фарфор, а за два роки розпочала роботу перша європейська мануфактура з виробництва фарфору в Мейсені (Саксонія).
Саксонська монархія ревниво зберігала свою монополію на порцеляну, та інших країн довелося добувати секрет виготовлення самостійно. Так, у Францію рецепт виробництва порцеляни потрапив завдяки зусиллям, що жив у Китаї в 1712-1722 рр. єзуїта д'Антреколя, який зумів доставити на батьківщину опис технології та зразки використовуваних при виготовленні порцеляни природних матеріалів. В Англію секрет потрапив у 1730-ті роки через гугенотів, які періодично втікали з Франції на Британські острови, рятуючись від релігійних гонінь. Нарешті, в 40-ті роки XVIII століття виробництво порцеляни почалося в Росії, причому на основі власних розробок.

Початок російської порцеляни

Головний компонент порцеляни, каолін (біла глина), застосовувався в Росії як сировина для виробництва посуду та пічних кахлів з XVI століття. За Петра I починаються спроби відтворити європейську порцеляну на російському грунті. У 1723 році перший російський імператорвидав указ про всіляку підтримку підприємців, які б налагодити виробництво порцеляни у Росії із використанням місцевого сировини.
Першим російським підприємством, що випускало порцеляну, стала Невська порцелінова мануфактура, побудована недалеко від Санкт-Петербурга в 1744 за указом імператриці Єлизавети. Білий порцеляна в той час називався в Росії порцеліном (від італійського «porcellino», порося). Мануфактура стала третім у Європі підприємством (після Мейсенської та Венсенської мануфактур), яке освоїло виробництво виробів з порцеляни.

Фото 1. Єлизавета Петрівна Романова, імператриця Всієї Русі, хрещена матінка російської порцеляни

Зазначимо, що слово «порцеляна» запозичене з фарсі. Іранські купці, які привозили в Росію посуд із Китаю, називали її «фахфур».
Керувати мануфактурою було запрошено саксонського майстра Християна Конрада Гунгера, який мав чималий досвід роботи в Мейсені. Як зазвичай надходили в Росії в подібних випадках, у помічники йому дали молодого вченого Дмитра Виноградова, товариша по навчанню Ломоносова, щоб він міг переймати досвід у маститого німця. Однак налагодити виробництво Гунгер не вдалося, його вироби мали мало спільного з європейським порцеляною. Причиною цього, можливо, стало сліпе дотримання Гунгером європейських методик при повному ігноруванні особливостей місцевої російської сировини. Або майстер, набиваючи собі ціну, дещо перебільшив свою кваліфікацію.
Гунгер був усунений від справ, Виноградов продовжував власні досліди, і в 1746 він відтворив процес виготовлення фарфору. Після довгих років наполегливої ​​праці виноградівська порцеляна вже не поступалася саксонській за якістю. У цьому російське тісто (первинна порцелянова маса) куди ближче підійшла за складом китайському стандарту, ніж німецький аналог. У 1752 році Дмитро Виноградов випустив першу в Європі наукову роботу, присвячену теоретичному обґрунтуванню та опису виготовлення порцеляни. Технологія виробництва порцеляни перестала бути таємницею, і в Росії починають з'являтися нові мануфактури.

Фото 2. Перша російська порцелянова чашка

Невська мануфактура спочатку задовольнялася «малими формами» - тут вироблялися гудзики, чашки, табакерки тощо. У 1756 року Д. Виноградов спорудив великий горн, і Невська мануфактура стала випускати цілі сервізи. Перший сервіз, який згодом отримав назву «Власний», був створений спеціально для Єлизавети. За указом Катерини II мануфактуру реорганізували і розширили з метою налагодження масового виробництва, а 1765 року її перейменували на Імператорський фарфоровий завод.

Фото 3. Сервіз «Власний Ея Імператорської величності Єлизавети Петрівни» (частково)

Чи не відстали від держави і приватні підприємці. Перше приватне виробництво фарфору було організовано в 1754 році в селі Вербильці, що належало князям Урусовим під Москвою. У 1766 році виробництво викупив Френсіс (згодом Франц Якович) Гарднер, англійський комерсант, який зв'язав своє життя з Росією. Він реорганізував кустарну мануфактуру в фабрику, що стала пізніше відомою як виробник широко відомого гарднерівського фарфору.
Такі були перші кроки порцеляни у Росії. Пройшло не так багато років, і виробники російської порцеляни домоглися міжнародного визнання, неодноразово удостоївалися золотими медалями всесвітніх виставок. Серед їхніх виробів чимало справжніх шедеврів, які прикрашають експозиції музеїв та колекції поціновувачів старовинної порцеляни Росії.

Фото 4. Порцелянова «Коломбіна» фабрики Гарднера, 1780-ті роки

Згодом у Росії виникло безліч фарфорових фабрик, державних та приватних. Деякі з них стали широко відомими, деякі проіснували зовсім недовго, але кожна з них зробила свій внесок в історію фарфору, який можна відстежити по таврах, що наносилися на вироби. Сьогодні ці тавра є головним, хоч і не завжди досить точним, засобом атрибуції фарфорових виробів.

Маркування порцеляни

В даний час всі підприємства-виробники у всіх галузях позначають свою продукцію затвердженими фірмовими знаками, захищеними патентом, за якими ховається цілий комплекс гарантованих якостей. Раніше тавра відрізнялися від сучасних лаконічних товарних знаків і були набагато інформативнішими.
Традиція ставити на вироби тавра існує з давніх-давен, відображаючи гордість майстра за справу своїх рук. Не став винятком і порцеляна. Перше тавро історія російського порцеляни було поставлено на пробну чашку Невської мануфактури в 1745 року за наказом Християна Гунгера. На денці чашки було вказано час і місце виготовлення.

Фото 5. Особисте тавро «батька російської порцеляни» Д. І. Виноградова

Клеймо виробника підтверджувало відповідність якомусь високому стандарту, тому воно не ставилося на вироби, які з якихось причин не відповідають цим вимогам, і, навпаки, права на марки, що зарекомендували себе, охоче купувалися іншими виробниками, які прагнули продавати свій товар під хоч і чужим, але широко відомим ім'ям. Тому при атрибутиці антикварної порцеляни слід враховувати, що маркування не завжди гарантує стовідсоткову приналежність виробу тому чи іншому виробнику.
Зазвичай тавро несло в собі інформацію про місце та час виготовлення, нерідко про ім'я майстра, який керував виробництвом. Ці відомості постійно змінювалися, звідси безліч різноманітних клейм, часом серйозно утрудняє визначення приналежності вироби. Каталоги порцелянових клейммістять багато сотень малюнків, різницю між якими іноді важко помітити, проте ці відмінності можуть вирішальним чином вплинути на атрибуцію порцеляни.
Існує два види клейм - підглазурні та надглазурні. Підглазурна марка рельєфно відтискалася на сирому матеріалі, або на виріб ставився штамп до нанесення глазурі. Надглазурна марка ставилася вже на декорований предмет, і тавро проходило процедуру випалу разом із виробом. Тому відомості, що містяться у маркуванні, відрізняються один від одного. Підглазурні марки несуть інформацію про час виробництва товару, надглазурні - про час його «виходу у світ». Між цими моментами іноді минали роки, оскільки на фарфорових фабриках нерідко накопичувалася велика кількість маркованих заготовок (їх називають білизною), які проходили остаточну обробку та надходили на ринок у міру потреби.

Фото 6. Зразки ранніх тавр Імператорського фарфорового заводу

З цією обставиною іноді були пов'язані цікаві казуси, коли, наприклад, на першому фарфорі Ленінградського заводу (назва Імператорського фарфорового заводу після 1917 року) зустрічалися підглазурні марки царських часів. З іншого боку, російські заводи в XIX столітті часто закуповували білизну за кордоном, тому наявність російської марки на виробі не завжди означає, що вона була сформована в Росії. Іноді в подібних випадках на предметах стоїть два клейма. Наприклад, зустрічається порцеляна з маркою французької Лиможської мануфактури, що виготовила білизну, та Імператорського фарфорового заводу, де виріб пройшов остаточну обробку. Марки на виробах авторитетних виробників, закуплених для художнього оздоблення, у Росії зазвичай не видалялися, оскільки це підвищувало цінність порцеляни у власних очах покупців.
Підглазурні марки часто містили знаки майстрів, які робили роботи на різних стадіях виготовлення виробу. Ці позначки служили контролю якості на кожному етапі, і навіть визначення зарплати. Надглазурні мітки зазвичай повідомляли відомості про майстра, який розписав виріб, а на художній порцеляні завжди вказувалося ім'я або особистий знак художника, який створив ескіз.
Такі інформативні клейма зазвичай належали великим виробникам, клейма дрібних фабрик набагато простіше. Враховуючи велику кількість виробляли фарфор російських підприємств (на початку XX століття їх було 36, при цьому по країні ходив фарфор фабрик, що давно закрилися), можна собі уявити велику різноманітність клейм російського фарфору. Тому визначення приналежності (атрибуція) фарфорових виробів - дуже складне і вкрай захоплююче заняття, схоже на розшифровку невідомої писемності.

Фото 7. «Гур'ївський сервіз» (частково), 1809-1817, Імператорський фарфоровий завод
За сумою вартості відомих предметів – найдорожчий сервіз світу

В даний час існує ціла низка довідників і каталогів антикварного порцеляни Росії, що містять відомості про вироби і клейми, проте жоден з них не претендує на повноту. Нова інформація надходить постійно завдяки копіткій праці вчених та колекціонерів, у поле зору яких потрапляють не досліджені раніше експонати музейних та приватних колекцій.

Декілька десятків підприємств у Радянському Союзі займалися випуском фарфорових виробів. Безумовно, тоді й зараз серед цих фабрик були лідери, котрі досі особливо цінуються колекціонерами. Щоб зрозуміти, які фарфорові вироби є найбільш затребуваними та оцінити продукцію, необхідно знати СРСР.

Найбільш відомі заводи

Найстарішим підприємством у СРСР із виробництва виробів із порцеляни був Ленінградський завод імені Ломоносова. Він був побудований ще в середині XVIII століття, і вироби цього заводу досі є найкращими за якістю та дизайном. Багато колекціонерів і любителів зараз активно шукають продукцію цього заводу часів СРСР.

Клейма на порцеляні СРСР

Не сильно поступається йому позицією Дулевський завод. На цьому підприємстві сировина, яка використовується при виготовленні продукції, була високоякісною, а для особливих екземплярів запрошувалися найкращі художники за розписом.

Продукція Гжельського заводу, який внесено до списку найцінніших підприємств Росії, навіть зараз має попит серед росіян та іноземців. Не менш якісну порцеляну випускали Коростенський та Городинський заводи в Україні, а також Полонський завод художньої кераміки.

Клейма порцеляни

Самі по собі тавра були дуже гарними. Над дизайном навіть такої непомітної, начебто, деталі міг працювати колектив авторів. Вироби Бакинського, Кіровабадського та Зугдидського заводів мали національний колорит, як і тавра, що на них наносилися. Клеймо Ризького заводу було єдиним латиницею, що мав написи. Деякі з таврів виглядали так.

Дулівський порцеляновий завод. Вироби, вироблені цим заводом, відрізнялися простотою і навіть благородством. Акцент було зроблено на затребуваний стиль народної творчості, особливості та традиції. Порцеляна мала свій стиль. В основному на вироби цього заводу наносилися таври з написом «Дульово» та літерами «ДЗ». Відмінним клеймом заводу вважається ластівка, вона зображена на його логотипі.

Ломоносівський порцеляновий завод. Один з найпоширеніших і найцінніших фарфорів. Вперше позначення на порцеляні почав ставити саме він. Заснований був ще за часів імператриці Єлизавети Петрівни. Якість виробів, що випускаються заводом, неперевершена.

Продукція цього заводу є експонатами найбільш відомих музеїв, наприклад, Ермітажу, вироби вручаються як нагороди та подарунки від уряду і водночас у СРСР мали кожну родину. Наразі завод займається виробництвом художніх виробів. Клеймо підприємства розпізнати неважко, практично весь час його існування воно наносилося як трьох букв «ЛФЗ».

Ленінградський завод фарфорових виробів. Цей завод був заснований в СРСР за науково-дослідного інституту. Спочатку тавро підприємства містило літери «ЛФЗІ», а пізніше «ЛОЗ», що іноді зображуються в колі. Це з тим, що у 70–80 роки підприємство змінило назву на Ленінградський дослідний завод.

Гжельський порцеляновий завод. Заснований був у 1818 році і починав своє існування з невеликої фабрики, яка займалася виготовленням посуду та скульптур з порцеляни. Зараз найбільше підприємство в Росії з виготовлення фарфорових виробів з ручним кобальтовим розписом. Завод має величезний колектив авторів і технологів, які одночасно з використанням традиційних методів користуються найбільш сучасними технологіями. Найчастіше тавро цього заводу виглядало у вигляді невеликого шматка кола або трикутника із закругленою стороною, всередині якого могли бути написи: "Гжель", "ТЗ", "ХК".

Завод. Вироби цього заводу відзначені знаком якості. У 1975 була організована ділянка на заводі, яка зайнялася виготовленням найскладніших творів - сервізів та наборів. Клеймо заводу зображало гілку, підкреслену двома лініями, нижче за які було розташовано три літери «ЗіК».

Городницький порцеляновий завод. У 20-40-х роках особливе місце у продукції, що випускається заводом, займали скульптури. Дуже популярними були «Пінчер», «Окунь», «Дівчинка, яка грає на скрипці», «Папуга какаду» та інші. Клеймо заводу зображало лебедя, іншим варіантом було нанесення назви заводу.

Дмитрівський фарфоровий завод у місті Вербілках. Одне з найбільших та найвідоміших підприємств. Продукція заводу була відзначена медалями на виставках у Парижі та Брюсселі. За внесок у розвиток промисловості завод був нагороджений орденом Трудового Червоного Прапора. Клеймо заводу містило три літери «ДФЗ» та напис «Вербілки». Ще одним варіантом виконання був чайник, оточений написами, що свідчать про виробника.

Клейма деяких інших заводів:

• Наприкінці 70 років Первомайський завод став мати тавро у вигляді двох риб, нахилених від центру, між якими розташована миска. До цього тавро заводу містило назву заводу.
• Саракташський фаянсовий завод мав тавро як об'єднання двох літер «З» і «Ф», написаних прописом.
• Тавро Туймазинського фарфорового заводу складалося з літери «Ф», паличка посередині якої також була літерою «Т».
• Подібним чином таврували вироби Мінського фарфорового заводу. На тлі літери "М" чорного кольору була намальована біла "Ф".
• Буквою «К» у колі або написом «Коростень» маркувалися вироби Коростенського заводу, які за якістю нітрохи не поступаються найвідомішим маркам.
• Такою ж буквою таврували вироби та Київського експериментального кераміко-мистецького заводу.
• Дещо похилою буквою «К», підкресленою хвилястими лініями, маркувалися вироби Копчагайського фарфорового заводу.
• Ще одним варіантом тієї ж літери, але із загорнутим кінцем було тавро Кувасайського фарфорового заводу.
• Одне з найцікавіших тавр - кінь зверху кулі - мав Зугдідський завод. Тавро було виконане у вигляді контурів фігури.
• Клеймом Артемівського дослідно-експериментального заводу було контурне зображення оленя у колі.
• Сумський завод мав тавро у вигляді зображення квітки та літери С.
• Клеймо Богдановичського заводу зображало ящірку з короною.

Вироби з порцеляни ще з часів Російської Імперіївідрізнялися якістю та винятковим виконанням. Не поступалися їм виробами і радянськими часами, особливо заводу імені Ломоносова, Дулівського заводу, Городницького та інших. Вироби з порцеляни СРСР зараз цінуються дуже високо. Їх можна знайти на аукціонах за самими різним цінам, А колекціонери завжди готові викупити будь-яку хорошу якість і безпеку.