Магічна капелюх. Станьте фокусником з чарівної капелюхом! Застосування методу в шкільній програмі

Глава 9. Магічний контракт

Вони вибігли гвинтовими сходами так швидко, що опинилися в кабінеті директора раніше сера Кедогана з його провідником. За зверненим з усіх боків на них особам Гаррі здогадався, що сміливий лицар поки так і не з'явився на портреті Віндіктуса Виридиана. Секунди тяглися болісно, \u200b\u200bроздуваючи градус напруги до межі. Гаррі запізнилося зрозумів, що кому-небудь треба було залишитися вартувати зовні - раптом сер Кедоган не зможе подолати порожню картину і повернеться до монахів.

Раптово з боку портрета професора Виридиана пролунав шум - тріск, лайки і вигуки. Біля глибокого крісла з різьбленими ручками з'явився поні, на якому сиділи два чарівника. Дамблдор полегшено видихнув, а Філліда Суперечки зааплодувала. Завжди акуратно укладене волосся Віндіктуса Виридиана, розділені суворим проділом, зараз стирчали в різні боки, немов професор раптом став шанувальником одного з новомодних молодіжних течій. Поні виглядав не менш мальовничо - Гаррі в житті не бачив таких кошлатих конячок. Один сер Кедоган виглядав, як зазвичай. Він незворушно зістрибнув зі свого поні і почав вітатися з усіма директорами разом. Після невеликого переполоху, викликаного появою лицаря, Дамблдора вдалося навести більш-менш статечний порядок. Він подякував Віндіктуса Виридиана за допомогу і запропонував йому помінятися портретами. Віндіктус кивнув, ступив за край своєї рами і через секунду з'явився на великому портреті над столом. Він сів у крісло, люб'язно наданий господарем, і запитав:

Дамблдор, у вас випити не знайдеться?

Дамблдор пірнув за крісло, витягнув з-за нього пляшку бурштинової рідини, простягнув її професору Вірідіану і пояснив:

Чудова витримана медовуха мадам Розмерти. Навряд чи вам доводилося таку пробувати.

Віндіктус Вірідіан дістав з складок мантії посудину, більше схожий на пробірку (Гаррі згадав, що професор раніше викладав Зілляваріння), відлив з пляшки і з насолодою сьорбнув.

Ох, Дамблдор! Вже я не боязкого десятка, але такий остраху в житті не відчував. Якби не поні сера Кедогана, ми б так і залишилися там, між картинами.

Він відсалютував серу Кедогану:

Ваше здоров'я!

Дамблдор звернувся до всіх присутніх:

Поки у нас йде все за планом. Вам потрібен відпочинок, сер Кедоган?

Лицар поправив свій шолом і відповів:

Чи не час відпочивати! Вперед! Зло не спить! Оголюючи наші клинки і сміливо ринемося в бій!

Він ні хвилини не стояв на місці - підстрибував, крокував уздовж рами і погрожував невидимим суперникам. Дамблдор кивнув Віндіктусу Вірідіану, підійшов до рами і зник, через мить з'явившись біля сера Кедогана. У поні ніхто не запитав, чи потрібен йому відпочинок, але, мабуть, одного разу невдало вирішивши попастися на лузі, він підписав собі довічний вирок - бути конем сміливого лицаря. Сер Кедоган сів на поні, запрошуючи Дамблдора зайняти місце позаду. Перед тим, як покинути кабінет, Альбус Дамблдор звернувся до Гаррі:

Якщо все пройде нормально, чекайте нас внизу. Зустрічаємося біля картини ченців.

Поні з сідоками підійшов до краю портрета і обережно ступив у порожнечу.

Гаррі з друзями квапливо вибігли з кабінету, пообіцявши Мінерві Макґонеґел повідомити про все, що вийде з їх небезпечної затії.

На цей раз поні швидше впорався з порожнім коридором похмурого портрета. Гаррі ледь вискочив з кабінету, а ченці вже вітали сера Кедагана і Альбуса Дамблдора.

Тепер друзям залишалася стежити за переміщеннями колишнього директора на шостий поверх, к ванній старост. Сер Кедоган скакав на поні попереду, розганяючи шанованих чарівників, а Альбус Дамблдор прямував за ним слідом, приносячи господарям портретів свої вибачення за заподіяні незручності. На шостому поверсі вийшла невелика заминка. Останнім перед порожньою картиною розташовувався портрет даммару Доддерідж. Як виявилося, вона любила не тільки смачно поїсти. Судячи з усього, дама давно живила до сера Кедогану найніжніші почуття. Даммара жахливо розхвилювалася, щохвилини поправляла оборки на своїх нарядах і кидала на сера Кедогана грайливі погляди. Сер Кедоган зовсім забув, куди він прямує. Він зліз зі свого поні, картинно взявся в боки і почав походжати, граючи м'язами. Вірніше, обладунками. Положення було занадто серйозним, але ситуація, проте, виглядала вельми комічно. Даммара тим часом почала підносити серу Кедогану хвалебні промови:

Сер Бедівера і сер Персіваль не зрівняються з вами в хоробрості і відваги! Для мене велика честь, що ви заглянули до мене в гості.

Дамблдор тактовно мовчав, але пауза затягувалася, тому йому довелося перервати романтичне побачення:

Місіс Доддерідж. Обіцяю повернути вам сера Кедогана цілим і неушкодженим. Сподіваюся, у вас ще буде час поговорити.

Так, звичайно, професор Дамблдор. Вибачте, - Даммара почервоніла і, нарешті, звільнила шлях.

Сер Кедоган вліз на свого поні, Дамблдор сів позаду - з точністю, як в кабінеті директора. Даммара виглядала стурбованої. Втім, тривожно було не їй одній. Зараз серу Кедогану належало подолати порожню картину Ідесси Сакнденберг і опинитися у ванній старост. У той момент, коли поні, витягнувши голову, ступив за раму, Гаррі, Рон, Герміона і Невіл поспішили до статуї Бориса недолугої, який мало не забув свій пароль «Незабудка».

Щось клацнуло - ванна старост була відкрита. Друзі проскочили за двері і відразу попрямували до картини з русалкою. Чорні хвилі сердито били по кручах, заливаючи маленьку пріступочке - єдине місце на картині, де міг розміститися поні. Гаррі сумнівався, що поні витримає в воді двох сідоків. Вся надія була на цю скелясту сходинку. Русалки не було видно, але зараз їх більше хвилювало, чи зможе сер Кедоган подолати тягне порожнечу картини. Знову, як і в кабінеті директора, секунди тягнулися надто повільно. Герміона стиснула руку Рона і, не відриваючись, дивилася на темну воду озера.

Почувся сплеск води. Раптово в самому центрі картини утворився невеликий вир, з якого виринув поні. Сер Кедоган і Дамблдор, відпльовуючись, вибралися на скелясту пріступочке скелі. Поні дрібно тремтів, але стояв струнко. Сер Кедоган взявся заспокоювати свого вірного помічника, а Дамблдор без зайвих слів видерся на скелю вище. Він різко крикнув. Русалочий мова була явно не музичним для слуху. Хотілося затулити вуха, але Гаррі й друзі, не відриваючись, стежили за всім, що відбувається. Дамблдор почекав хвилину і знову крикнув. На цей раз його звернення було довшим - Гаррі не до місця згадав чудові навушники, якими вони захищалися від криків мандрагори на уроках травологіі. Через скелі боязко визирнула русалка. Вона щось відповіла Дамблдора. Дамблдор сів навпочіпки, щоб зручніше було розмовляти, і знову про щось запитав. Скрипучі і різкі звуки міняли тональність, іноді досягаючи таких висот, що численні підвіски масивної люстри, що прикрашає ванну, дрібно тремтіли. Поні притиснув вуха і виглядав дуже нещасним. Русалка вже не була наляканою. Вона швидко і квапливо щось пояснювала Дамблдора, а той лише зрідка вставляв невеликі ремарки. Дивний був це діалог. Гаррі став навіть звикати до ріжучим звукам, так і вид русалки вселяв надію. Напевно, вона повідомила Дамблдора все, що знала, тому що колишній директор встав на повний зріст. Русалка зникла під водою, сильно вдаривши хвостом. Дамблдор, насуплений і зосереджений, підібрався ближче до поні. Сер Кедоган зрозумів без зайвих слів, що пора в зворотний шлях. Поні почекав, поки його супутники сядуть, покрутив мордою (Герміоні здалося, що він зітхнув), і рішуче стрибнув з кручі.

Гаррі переглянувся з друзями та першим побіг до виходу. Тепер вони все можуть дізнатися у Дамблдора в його кабінеті. Залишилося туди дістатися.

Дорога назад проходив майже в тиші. Навіть сер Кедоган перестав викрикувати браві лозунги. Він зосереджено скакав з картини на картину, не помічаючи чарівників, які з повагою розступалися, пропускаючи його через свої портрети. На картині з монахами сер Кедоган почекав Дамблдора і в черговий раз зробив крок у порожнечу.

На цей раз друзі вбігли в кабінет ще швидше, ніж в перший. Вони ствердно кивнули Мінерві Макґонеґел, даючи зрозуміти, що все вийшло. Директора і директриси полегшено зітхали на своїх портретах, тільки Віндіктус Вірідіан дрімав. Дамблдор з'явився разом з сером Кедоганом через три хвилини після приходу друзів в кабінет - вони вже почали трохи хвилюватися. Альбус Дамблдор був блідим, здавалося, тільки величезним зусиллям волі він примудряється не звалитися з поні. Після суєти, ахів і зітхань сер Кедоган попросив дозволу покинути кабінет:

Сер Дамблдор! Мені не терпиться в числі інших дізнатися, що повідомила вам жителька водяного народу, але я стурбований станом мого друга. Нам скоріше необхідно повернутися на наш луг - Камелоту потрібні відпочинок і свіжа трава.

Гаррі зрозумів, що Камелот - це кличка поні. Сер Кедоган взяв з Гаррі слово, що той обов'язково розповість про все йому, коли звільниться, і, кивнувши портретів на прощання, дбайливо повів свого поні до краю картини - сьогодні того здорово дісталося.

Невілл запропонував провести сера Кедогана - хотів переконатися, що відважний лицар і його вірний поні доберуться до місця без пригод.

Після того, як сер Кедоган пішов, і емоції вляглися, Дамблдор сів в глибоке крісло Віндіктуса Виридиана і заговорив:

Ну, що ж ... Я очікував щось подібне, але не припускав, що все набагато серйозніше. Хоча питань тепер більше, ніж відповідей.

Дамблдор замовк, а професор Лімеберт нетерпляче поправив пенсне. Всі чекали, коли Дамблдор продовжить.

Я думаю, - нарешті, заговорив Альбус Дамблдор, - що нам необхідно запросити професора Біннса.

Гаррі здивовано переглянувся з Роном. Мінерва Макґонеґел підійшла до однієї з штуковин, розміщених на полицях в шафі поруч зі столом, яка була схожа на перевернуту трубу, розтрубом вгору, закріплену на дерев'яній підставці. Мінерва нахилилася ближче і чітко вимовила:

Аргуса Філча просять негайно піднятися в кабінет директора.

Гаррі здогадався, що цей прилад - гучний зв'язок, якої так любила користуватися Долорес Амбридж. Напевно, він був забезпечений посиленим заклинанням Сонорус, тому що слова, сказані в кабінеті, як пам'ятав Гаррі, відмінно були чутні у всіх коридорах Хогвартса, немов говорили самі стіни. Гаррі ще подумав, що Амбридж так і не отримала доступу до кабінету директора, значить, стара шахрайка якось примудрилася під час свого перебування на посаді глави школи роздобути гучний зв'язок. Поки Гаррі все це обдумував, двері кабінету відчинилися, і на порозі з'явився завгосп.

Вони завжди відчували взаємну неприязнь - учні та Аргус Філч. Але під час Великої Битви Філч нарівні з іншими захисниками допомагав вистояти Хогвартс. Вони були по одну сторону барикад. Не сказати, що Філч став раптом милим і люб'язним, але Гаррі, Рон і Герміона не відчували до нього зараз ворожості. Філч виглядав, скоріше, жалюгідним. Його вицвілі очі були втомленими і втраченими. Філч уклонився Мінерві Макґонеґел і привітався, чекаючи вказівок.

Містер Філч. У мене до вас прохання. Будь ласка, розшукайте професора Біннса і попросіть його з'явитися в кабінет директора.

Філч увазі не показав, що здивований проханням - звик виконувати вказівки керівництва. Він згідно кивнув, а потім сказав:

Директор Макґонеґел. Раз вже мова зайшла про професора Біннса. Всі привиди контролюють кордону замку, наскільки мені відомо. Я розшукаю його і передам ваше вказівку. Але мене турбує Півз.

Що на цей раз? - професорка Макґонеґел запитально подивилася на Філча.

Справа в тому, що він пропав. Його ніде не видно вже кілька днів. Це дивно.

Одна з директрис на портреті вигукнула:

Але це неможливо! Після нищівної провалу нашого з Ранкорусом Карпі плану, ніхто при здоровому глузді не взявся б за вигнання полтергейсту з Хогвартса.

Так, пані Моул, - Філч уклонився портрету, - я знайомий з історією пастки, в яку ви намагалися заманити Півза. Тим більше зловісним виглядає його зникнення.

Рон прошепотів Гаррі, що жінка на портреті - це Євпраксія Моул, яка і змушена була підписати для Півза особливі привілеї після ганебного поразки в спробі вигнати втілення хаосу з Хогвартса. Герміона шикнула на друзів, і вони присоромлений замовкли.

А Дамблдор задумливо промовив:

Полтергейст зазвичай передбачувано з'являється в місцях, де живуть молоді люди. Поява Півза в Гогвортсі несло головний біль для всіх завгоспів, починаючи з Ханкертона Хамбл. Але він завжди привносив родзинку в життя школи. З його присутністю доводилося миритися не одному поколінню викладачів. Його зникнення - тривожний знак. Містер Філч, ви впевнені, що він не затаївся в якомусь класі, задумуючи чергову витівку?

Філч сумно похитав головою:

Ні, сер. Я обійшов весь замок - його ніде немає. Що це означає? Я не розумію. Його не вдалося вигнати жодному директору, а тут він зник з доброї волі.

На жаль, зникнення Півза лише продовження в низці напастей Хогвартса, - уклав Дамблдор. - Якщо Хогвартс не хоче більше набирати учнів, якщо магія замку тане, то і зникнення полтергейсту цілком закономірно.

Дамблдор насупився. Потім проізёс:

Містер Філч, будь ласка, якщо вас не утруднить, приведіть сюди професора Біннса.

Аргус Філч з поклоном віддалився, а директора і директриси на портретах тривожно зашепотіли, обговорюючи новина. Навіть Євпраксія Моул, мабуть, переживала за Півза, хоча той, свого часу, доставив їй чимало клопоту.

Через кілька хвилин до кабінету зайшли Невілл з Гегрідом. Невілл сказав, що сер Кедоган благополучно дістався до своєї картини, а Гегрід, привітавшись, пояснив, що зустрів Невілла на сходах і вирішив піти з ним, щоб дізнатися, що відбувається.

Озеро ще більше затягнуло льодом, так, - Гегрід сумно зітхнув. - Я по шляху в замок підійшов ближче подивитися, так тепер крижана кірка біля берега така міцна, що можна сміливо наступати. І ширше вона стала. Дивний лід. Як це він такий міцний біля берега, а середина озера не замерзає?

Гаррі зрозумів, що так дивує Хагріда. Мало того, що лід з'явився в серпні, так він ще покривав озеро проти всіх законів природи. Чорна вода в центрі нагадувала воронку, діаметр якої звужувалося з кожним днем. Судячи з усього, у них насправді стільки часу, скільки протримається ця воронка.

Гегрід спробував сісти в самий кут, щоб не заважати. Його величезний зріст не дозволяв йому бути непомітним - Гегрід займав собою мало не чверть кабінету. Поки велетень сідав, зі стіни поруч із дверима просочилося привид. Це був професор Біннс, викладач історії магії. Все шушукання були тут же припинені. У кабінеті повисла тиша. Всі приготувалися слухати, що ж їм хотів повідомити Дамблдор.

Дамблдор кивнув Біннса і заговорив:

Ну ось, тепер, мабуть, я спробую з вашою допомогою і знань професора Біннса розібратися у всьому. Катберт, що ви можете сказати про Магічному контракті?

Гаррі знову здивовано подивився на Рона і зрозумів по його безглуздому увазі, що той теж не знав, що професора Біннса звуть Катберт. Однак питання про Магічному контракті займав його більше, тому він уважно став слухати.

Магічний контракт? Дамблдор, ви ж знаєте, що я користуюся тільки достовірними фактами. Історія про Магічному контракті більше схожа на легенду про Таємну Кімнату, - професор Біннс прикро поморщився.

Існування якої було доведено деякими тут присутніми, - Дамблдор подивився на Гаррі.

Так звичайно. Згоден, Таємна Кімната насправді виявилося реальним місцем, а не міфом. Але Магічний контракт! - Біннс продовжував сердитися.

Все ж я наполягаю, щоб ви нам розповіли цю історію. На мій сором, я не знайомий з цією легендою, сьогодні почув у перший раз.

Від кого, можна запитати? - Катберт Бінс, незважаючи на невдоволення, був заінтригований.

Від Атаргатис.

Хто це? - запитав Рон.

Русалка, - відповіла Герміона.

Вірно, - сказав Дамблдор.

Але професор! Невже та сама? - хвилюючись, запитала Герміона.

Не можу точно відповісти на це питання, міс Грейнджер. - Хоча ні причин стверджувати, що русалка у ванній старост і богиня Атаргатис не одна і та ж персона.

Дамблдор обвів поглядом зацікавлені особи і пояснив:

Атаргатис - богиня Місяця, за легендою кинулася в озеро і перетворилася в рибу. Я не сильний в міфології, але знаю, що вона шанувалася як божество плідної води. Атаргатис розповіла мені, що служить Хогвартс з часів творців, будучи охоронцем Магічного контракту. Вона повідала мені деякі деталі, але без допомоги професора Біннса я не можу пов'язати все в одне ціле. Будь ласка, Катберт, ви повинні нам допомогти.

Професор Біннс проплив повз Рона і Гаррі і сіл в одне з крісел. Потім задумливо промовив:

Ну що ж. Я не найбільше присутніх розумію, що відбувається і як вам допоможе легенда про Магічному контракті, але я теж стурбований справами Хогвартса. Хто знає? Може, будь-яка легенда, міф засновані на реальних подіях? Так ось. Магічний контракт. Або контракт Сортувальний Капелюх. Дайте подумати. Всім відомо, що Хогвартс заснували чотири видатних чарівника - Годрік Гріффіндор, Салазар Слизерин, Кандида Когтевран і Гафелпаф. Вони створили школу магії та чаклунства для передачі знань і дбайливого збереження магічних здібностей юних чад. В школу приймалися не тільки чистокровні чарівники, але і напівкровки - ті, чиї магічні здібності виявлялися з дитинства. Метою Хогвартса було навчання юних нащадків і збереження знань, що передаються з покоління в покоління. Кожен із засновників підбирав на свій факультет учнів з тими чи іншими якостями, які в більшій мірі імпонували професорам. Всього факультетів, як ви знаєте, було чотири. Годрік Гріффіндор набирав хоробрих і шляхетних, Кандида Когтевран розумних і кмітливих, наполегливих і чесних - Гафелпаф, а хитрих і спритних брав під своє крило Салазар Слизерин. Але незабаром засновники занепокоїлися, що після їх смерті розподіл учнів на факультети стане хаотичним, і тоді Годрік Гріффіндор доручив цю важливу місію Сортувальний Капелюх, в яку кожен з четвірки вклав свої знання. Тепер капелюх могла розподіляти нових учнів по тих рис характеру, які вітали на своєму факультеті засновники.

Все це добре було відомо присутнім, але увагу слухачів не слабшав - все розуміли, що професор Біннс підібрався до найцікавішого.

Так ось, - продовжував викладач історії магії. - Незадовго до того, як четвірка засновників залишила цей тлінний світ, між ними стався розкол. Салазар Слизерин хотів навчати діточок неодмінно з чистокровних родин, а решта вважали, що статус крові - не показник для відбору в магічну школу. Зрештою, гордий Слизерин покинув школу. Спочатку ідея розподілу на факультети, мабуть, була дещо помилковою. Тому що відбір неминуче спричинив за собою суперництво між будинками. Якщо пуффендуйци, когтевранци і грифіндорці все ж ладнали між собою, то учні Слизерина поступово віддалялися від інших. Стали мати місце випадки нечистої гри за очки Кубка Школи, який проводився щороку. Звичайно, в здоровому суперництві немає нічого поганого. Такий розподіл на факультети було умовним. Адже виходячи за стіни Хогвартса, подорослішали молоді люди не ворогували в звичайному житті. Багато шлюби відбувалися між магами з різних факультетів, і було не важливо - ґрифіндорець ти або пуффендуец. Засновники пізно збагнули свою помилку. Але вони сподівалися, що наступні покоління викладачів зможуть донести до учнів головну думку - що поділ на факультети несе насправді ідею об'єднання. Що немає потреби ворогувати. Тепер уже троє засновників після відходу Салазара Слизерина уклали з Сортувальний Капелюх Магічний контракт. Так говорить легенда! Я не стверджую, що це було насправді, - професор Біннс з викликом подивився на Дамблдора, але слухняно взявся викладати далі: - Засновники взяли слово з Сортувальний Капелюх, що відбір на факультети не принесе шкоди Хогвартс. Що здорове суперництво юних чарівників ніколи не переросте у війну. Розподіляти капелюх буде тільки за рисами характеру, підтримуючи і надалі мирне співіснування всіх чотирьох будинків. У разі, якщо Хогвартс буде завдано шкоди, якщо зло і амбіції стануть причиною чвар, магія Хогвартса вичерпається. Чотири засновника залишили школу для творення. Війни і невинні смерті діаметрально протилежний процес. Якщо Хогвартс відчує, що миру між факультетами немає, він закличе Розподіляючий капелюх в таємне місце, давши чарівникам час подумати. Після закінчення випробувального терміну Хогвартс, як магічна школа, перестане існувати. Усе. На цьому легенда закінчується.

Значить, час випробувального терміну пішло, - сказав Дамблдор під загальний шум стривожених голосів - всі почали обговорювати почуте. - Завжди стверджував, що всіх таємниць Хогвартса не знає, мабуть, ніхто.

Дамблдор, ви вважаєте, що Хогвартс діє згідно магічних контрактом? - Мінерва Макґонеґел злякано подивилася на Альбуса.

Думаю, що це так. Розповідь професора Біннса і попередження Атаргатис це підтверджують. Тут не потрібно гадати, що послужило причиною. Друга війна з Волан-де-Мортом закінчилася в Гогвортсі. Школі було завдано шкоди набагато більш жорстокий, ніж просто зруйновані стіни. Хогвартс порахував, що дружба між факультетами більше неможлива, а значить, він свідомо позбавляється від магії і не хоче більше набирати нових учнів. Безневинні жертви, зовсім юні хлопчики і дівчатка. Вони постраждали, захищаючи свою школу. Але постраждали від рук тих, хто колись сам закінчив Хогвартс. На жаль. Хто б міг подумати, що війна з Томом Редл не закінчилася в Великій залі.

Професор! Випробувальний термін! Що це означає? Ми можемо повернути прихильність капелюхи? Довести, що розподіл на факультети не несе загрозу? - Гаррі так хвилювався, що у нього тремтів голос.

Не знаю, Гаррі. Вірніше, знаю поки не більше твого. Тільки здогадуюся.

Ну, так здогадайтеся!

У нас є шанс. Маленький, крихітний, але є. Таємне місце. Я не можу стверджувати, що необхідно просто знайти Розподіляючий капелюх. Можливо, на неї накладені такі заклинання, що ми не встигнемо їх зняти. Але для початку потрібно її розшукати. Атаргатис сказала мені, що чарівники порушили баланс рівноваги, що в силу вступив Магічний контракт. Я зрозумів за її словами, що тайник, або щось подібне, знаходиться саме в озері - ось чому вона покликана служити Хранителем Магічного контракту. Це пояснює, чому всі біди почалися саме з озера. І тепер зрозуміло, чому порожні картини з'явилися в першу чергу біля кабінету директора і ванною старост - щоб ми не встигли докопатися до суті. Я погоджуся, що як тільки озеро повністю покриється льодом, всі наші спроби відновити розташування Хогвартса будуть марними. Значить, нам необхідно якомога швидше розшукати капелюх і встигнути зняти з неї заклинання, якщо вони на неї накладено. Неймовірно! Все це настільки неймовірно, що здається сном або казкою.

Рон запропонував негайно мчати до озера, але Альбус Дамблдор остудив його запал:

Все не так просто, містер Візлі. Не забувайте, що ми стикнулися з магією, яка дрімає сотні років. Вважаю, Сортувальний капелюх не лежить спокійно на дні озера. Потрібно зрозуміти, як її дістати. Занурення в воду дасть тільки нових пацієнтів мадам Помфрі - як мені розповів Гегрід, вода в озері до остраху крижана. Зачекайте, мені потрібно з точністю згадати слова Атаргатис. Я не зрозумів їх значення там, у ванній старост, тому що не був знайомий з Магічним контрактом. Тепер я розумію, що вона хотіла мені сказати.

Дамблдор ненадовго задумався, а всі інші притихли, намагаючись не заважати. Тільки Гегрід ненавмисно впустив сусідній стілець, намагаючись сісти зручніше.

Спробую відтворити її слова дослівно. Атаргатис сказала, що Магічний контракт запущений. Зворотний відлік почався. Те, що можна врятувати, може дістати вірний страж. Він більше за інших сердечен, володіє неабияким розумом для таких, як він, блакитних кровей і не заподіює марно шкоди. А, так, одне око його в чотири рази більше іншого, має він властивість стрімко долати короткі відстані і захищається димовою завісою, коли його засмучують.

І хто цей супер-герой? Чарівник з набором якостей всіх чотирьох факультетів виходить. З величезним серцем, розумний, чистої крові і м'який, а то й сказати тихий, - Гаррі вголос висловив своє припущення.

Ти думаєш, Гаррі, мова про людину? - Дамблдор лукаво посміхнувся.

А мені представився професор Муді на мітлі, який ненароком зачепив котел із зіллям в підземеллі, - поділився Рон.

У будь-якому випадку, зрозуміло, що те, що можна врятувати - Сортувальний капелюх. А з нею і магія Хогвартса. Що ж, наш сьогоднішній похід виявився результативним. Давайте домовимося так. Якщо кому-небудь прийде хоч якась ідея в голову, він негайно поділиться з нею іншими. Будемо підтримувати зв'язок. Хогвартс в біді. Професор Біннс, спасибі вам за інформацію. Я раджу вам, молоді люди і юна леді, трохи відпочити. На відміну від портретів і привидів, вам треба відпочити.

Гаррі і сам відчув, що дуже втомився. Вони попрощалися з портретами, запевнили Мінерву Макгонегел, що відразу повідомлять, якщо що-небудь дізнаються, і попрямували до Великої зали - час було вже далеко пообідній.

магія капелюхи

Головні убори захищають голову від негоди і яскравого сонця, служать прикрасою, а головні убори воїнів - шоломи, каски - захистом, відзнакою і залякуванням. Ми говоримо: "Не по Савці свитка", "по Яремі і ковпак", - тобто, кожному по його заслугах. "Отримати по шапці", "дати по шапці" - вигнати. Червона шапочка з казки визначає своїм кольором характер головної героїні. Говоримо ми так тому, що капелюх означає в символіці голову, думки людини, його справи, відносини і соціальний стан.

Справу зроблено

Головні убори пішли від корон, а ті ведуть своє походження від вінків, що використовувалися у весільних, похоронних і інших обрядах і ритуалах.
У давнину терновий вінець (корону) надягали на голову принесених в жертву людей, він був своєрідною упаковкою і подарунковим прикрасою жертви. Лавровий вінок вінчав голову римських імператорів, був нагородою переможців спортивних змагань стародавніх греків. Корона, вінок, вінець - символи духовної чи світської влади, успіху, сили, нагороди за досягнення, знак високого становища, переваги. Вони служили атрибутом богів і царів, мучеників і поетів, святих і героїв, алегоричних фігур.

Головні убори увібрали в себе символічний сенс своїх попередників. Це знак гідності, влади, мудрості, відмінності, переваги, повагу, знатності, свободи, адже раби ходили з непокритою головою. Символіка головних уборів визначалася їх видом і вартістю: прості головні убори символізували народність, рівноправність, капелюхи - аристократизм і інтелігентність.

Головні убори показують соціальний стан або приналежність до певних груп. У свідомості людей боги носили головні убори, що визначали їх "спеціалізацію": богиня родючості Деметра - вінець з колосків, бог виноробства Бахус - вінок з виноградної лози. Так, по митрі ми дізнаємося кардинала, по кепці - спортивного вболівальника, по кашкеті - військового.

До того ж головні убори вказували і в деяких випадках продовжують вказувати на

Професію - бере художника, казанок банківського службовця;
- звання - професорська шапочка з квадратним верхом;
- національність - тюрбан сикхів;
- релігію - ярмолка.

Строкаті головні убори чаклунів і чарівників символізували надприродні сили і володіння таємними знаннями.

Крім усього іншого головні убори - це спроба їх власників виглядати вище і значніше. Чоловічий головний убір був вище жіночого, визначаючи перевагу чоловіка над жінкою. А високий ковпак, в який вбирали єретика перед стратою, був насмішкою над його зарозумілістю в очах оточуючих.

Людина в головному уборі - це людина соціальний, наступний громадським установкам. Головний убір, непридатний для носіння, вказував на людину поза суспільством або відступника. Зривання головного убору символізувало відмову від колишнього статусу, відмова від носіння головного убору пов'язаний з відходом від традицій.

Магія головного убору

Голова вважається найважливішою частиною тіла, і головний убір символізує голову і людини і може заміщати особистість. Сховати голову - значить, заховати людини, і шапка-невидимка є такий магічною захистом.

Капелюх асоціюється з думками, звідси повір'я, що зміна головного убору змінює образ думок. З такого сприйняття головного убору витікали і багато приписи в поводженні з ним: не слід грати з шапкою і крутити її в руках - голова болітиме.

Головний убір дозволяє здаватися вище, значніше. А звичай знімати капелюха в привітанні є знаком поваги, шанобливості, визнанням переваги. Зняти капелюх на похоронах значить висловити повагу до покійного. А при вході в будинок - до господаря і оселі.

Головний убір, як символ подорожі, зараз не на часі, але раніше в дорогу з непокритою головою не відправлялися. Вважається, що чоловічий головний убір говорить про справи, а жіночий головний убір вказує на взаємини. Ймовірно, таке твердження було справедливим років сто тому, але зараз, коли чоловіки все більше схожі за характером на жінок, а жінки - цього не скажеш. Взагалі ж капелюх на жінці - це вказівка \u200b\u200bна її честолюбство або нещирість.

прикмети

Заламати поля капелюхи не з того боку - накликати біду власнику цього головного убору. Йому потрібно буде купити нову. Тут чітко видно, що капелюх символізує людину - завдаючи їй шкоди, шкодять господареві головного убору.
- Втратити капелюх - до невдач у справах, конкуренції за посаду, інтриг, невідповідність займаним становищем або посади.
- Знайти - до підвищення, подолання проблем в кар'єрі і відносинах.

Віщі сни

Капелюх в сновидіннях символізує успіх і неуспіх у справах, відносинах, означає рівень самооцінки.

Капелюх, бути в капелюсі, надягати капелюх, особливо, якщо вона нова, модна, гарна, - все це вказує на авторитет, досягнення мети, підвищення по службі, благополуччя, покровителів. Це до почестей, прибутку, удачі, популярності.
- Багато капелюхів - до вдалого почину,
- Капелюх стара, погана, забруднений, м'ята, витерта, впала - уві сні це передрікає збиток, безчестя.
- Капелюх не підходить - Уражена гордість, невдачі в справах і відносинах.
- Купити або отримати капелюх в подарунок - новий роман, на щастя.
- На тебе надягли капелюх - незадоволення, печаль.
- Зняти капелюх - звільнитися від турбот.
- Підняти капелюх - на радість.
- Втратити капелюх - застереження.
- Бути в короні - дурість, вінок на голові - радість, любов.

А тепер невелика добірка капелюшків. Подивіться, як це красиво!

Ви початківець фокусник? Дитина мріє навчитися показувати фокуси? Здивуйте його власним чарівним набором! Набір Чарівний капелюх від Темза і Космос - набір, який постачає дітей всім необхідним, щоб влаштувати чудове шоу. Це своєрідний варіант настільної гри, який допоможе знайти нові навички.

З Magic Hat діти можуть навчитися виконувати до 35 магічних трюків. Вони зможуть змусити зникати монетки, навчаться влаштовувати фокуси з картами, витягувати кроликів з капелюхів, використовувати своє рентгенівське бачення, щоб чарівним чином побачити символи крізь тверду поверхню. Кожен знайде тут для себе свій улюблений магічний трюк, який може бути легко виконаний з цим набором, і ніякої попередній досвід не потрібно.

Чарівний капелюх включає в себе докладний посібник, яке перераховує все 35 трюків і розповідає, як їх виконувати, поряд з кольоровими діаграмами для дітей, які вважають за краще вчитися візуально. Також в набір включено більше 40 деталей реквізиту фокусника, В тому числі чарівні карти, мотузка, монети, чарівна коробка для монет, різні кульки, барвисті кільця, паперові кубики, чарівна паличка і багато іншого!

Ви також можете дізнатися кілька цікавих речей про світ фокусів. Ви коли-небудь замислювалися, як чарівник виконує певний трюк? Чарівний капелюх дозволяє дітям дізнатися все тактики, які маги повинні використовувати, щоб виконати трюк швидко і точно.

Так чому ж це називається Чарівний капелюх? Просто фокусник - це класичний образ з чорної капелюхом, з якої цей маг дістає все, що тільки можна собі уявити. І в цьому наборі капелюх - основа всього. Здається, це звичайна капелюх, але насправді вона має секретний відсік, який дозволяє дітям приховати всередині певні елементи (наприклад, кролика). Для глядачів це буде виглядати як порожня капелюх, поки не з'явиться ... Абра Кадабра!

Хороший набір фокусника гарантовано знайде довголіття у вашій ігровій кімнаті, так як забезпечує дітей годинами гри і уроками магії. І готуйтеся дивуватися шоу, яке вам покажуть ваші діти!

На фото в статті - набір Magic Hat від THAMES & KOSMOS, вік 6+, рекомендована ціна за кордоном $ 29.95.

В людині все повинно бути гармонійно: тіло, внутрішній світ, мислення. На жаль, часом, одна з цих складових дає збій, і тоді з'являється втома, і навколишнім світом, неможливість довго концентруватися на одному занятті і доводити справу до кінця.

Видатний психолог 20 століття Едвард де Боно і його метод

Часто з подібною проблемою стикаються люди творчих професій. Рішенням цієї проблеми, свого часу впритул зайнявся письменник і психолог, англієць за походженням - Едвард де Боно.

Майбутній експерт в області креативного мислення народився в 1933 році. Навчався в Оксфорді, Трините коледжі, Кембріджі і Університеті Данді. Має ступінь магістра в психології, ступінь доктора наука в медицині і ступінь доктора в галузі юриспруденції.

У 80-х роках виходить книга "Шість капелюхів мислення". У ній дуже доступно описуються принципи мислення, відображені в людському мозку.

Метод "6 капелюхів" - один з найпродуктивніших способів, що допомагають організувати своє мислення. У книзі йдеться про допоміжних прийомах, що дозволяють структурувати колективну, персональну розумову діяльність, і зробити її максимально продуктивною.

А останнім часом, даний метод користується великою популярністю, так як за допомогою нього можна знайти нові, оригінальні відповіді на поставлені завдання.

Принцип методу шести капелюхів

Основою методу автора книги, є принцип паралельного мислення. Як відомо, те чи інше судження випливає з суперечок і дискусій. Такий підхід не гарантує правдивість і достовірність твердження, який здобув верх в процесі полеміки. Зазвичай виграє той, хто більше красномовно доводить свою думку.

При паралельному (критичному) мисленні методи протистояння не застосовуються: ідеї, судження, і різні підходи існують і приймаються, але не стикаються і не взаємовиключають одне одного.

Критичне судження - це один з видів людини, який дозволяє розглянути існуючу проблему під різними кутами для знаходження правильного рішення. Характеризується високим ступенем сприйняття і об'єктивним підходом до інформації, яка знаходиться в розпорядженні.

Що впливає на прийняття рішення

Безліч факторів впливає на людину в процесі прийняття того чи іншого рішення. Метод "6 капелюхів" дозволяє впоратися з основними факторами, які впливають на людину в момент вибору.

емоції. Сильні емоції здатні на час відключити тверезе мислення, і визначити всі подальші дії людини, слідуючи емоційної складової.
розгубленість - неодмінний супутник у вирішенні будь-якої нової завданням, з якою людина раніше не стикався. Вона присутня і при знаходженні відповідей на багаторівневі завдання.
плутанина. Безліч суперечать один одному думок, великий обсяг інформації, прагнення бути логічними і послідовними, поєднання всього цього з високим ступенем креативності не викликає нічого, крім плутанини і сум'яття.

Метод "Шість капелюхів мислення" дозволяє подолати вищевказані труднощі з допомогою поділу процесу мислення на 6 різних режимів, кожен з яких відповідає в цьому методі капелюсі певного кольору. Подібне мислення дозволяє розвинути зосередженість, і вміння аналізувати проблему з різних сторін по черзі.

Капелюхи, які думають

Кому підходить даний метод?

У групі, метод має багато спільного з мозковим штурмом. Він також ефективний при вирішенні спірних і конфліктних ситуацій.

Метод "6 капелюхів" давно застосовують провідні міжнародні компанії.

Книга "Шість капелюхів мислення" Едварда де Боно призводить рекомендації по втіленню системи в реальність. При колективному використанні методу, необхідна наявність модератора, який буде керувати всім процесом.

Ведучий записує на папері "свідчення" кожної з капелюхів, підсумовуючи в кінці все результати.

Розглянемо більш детально, як виглядає метод "6 капелюхів мислення".

Приклади ситуацій:

Ведучий коротко знайомить усіх учасників з завданням кожної з капелюхів, далі озвучується проблема, задля вирішення якої все і затіяли. Наприклад: "Фірма-конкурент запропонувала співпрацю в області ... Які пропозиції?"
Далі всі учасники приміряють білий капелюх, і по черзі діляться своїми міркуваннями, згідно з концепцією капелюхи.
Необов'язково дотримуватися чітку послідовність капелюхів, проте якась послідовність необхідна.
Можна використовувати такий порядок: в білому капелюсі збираються всі дані про предмет обговорення (числа, статистика, умови).
Далі слід приміряти кольору, і подивитися на ситуацію з песимістичної боку, варто спробувати побачити ложку дьогтю, навіть якщо здається, що все відмінно.
Одягнувши жовту капелюх, встаньте на позитивний образ мислення.
Перебуваючи в зеленому капелюсі, кожен учасник сесії висуває нові, альтернативні ідеї. Творче мислення має працювати на максимум. Нові ідеї знову аналізуються з позитивних і негативних сторін.
Не варто забувати періодично випускати пар в червоному капелюсі. Дану капелюх надягають рідко і на короткий проміжок часу, не більше 30 секунд.
На завершення спільної роботи, модератор підводить підсумки. В обов'язки модератора також входить контролювати, щоб у процесі обговорення все одягали однакові капелюхи, і не плуталися в судженнях.

Можна працювати і за іншою схемою. Нехай кожен з учасників одягне капелюхи різних кольорів, при цьому важливо, щоб колір суперечив персональним якостям людини. Наприклад, песиміст надягає чорний капелюх, і навпаки, мовчун приміряє зелену, червоний капелюх прикрасить голову врівноваженого учасника проекту. Таким чином, всі беруть участь зможуть розкрити свій потенціал.

Перевага віддається першим способом, так як він дозволяє уникнути плутанини серед учасників сесії.

Інтелект-карта як доповнення до методу шести капелюхів

Працюючи за допомогою методу шести капелюхів, бажано використовувати Що це таке? Це уявлення будь-якої події або ідеї в систематизованому, графічному вигляді. Вона дозволяє простежити і виявити всі смислові і причинно-наслідкові зв'язки між розглянутими об'єктами і поняттями.

Така карта дозволяє розкласти всю інформацію по поличках, не витрачаючи часу на зайву, абсолютно непотрібну інформацію, як це часто буває при словесному викладі суті завдання.

По суті, інтелект-карта - наочне зображення роботи людського мозку. Він складається з нейронів і їх відростків, які з'єднані між собою нейронними відростками. Кожен образ і думка стимулюють той чи інший нейронний сегмент. Карти видаються як зображення складних розумових зв'язків, які допомагають мозку впорядкувати явища і об'єкти.

Головна мета створення подібних карт - навести порядок в голові, структурируя, всю відому у цій справі, інформацію. Це дозволить скласти повноцінну картину, і поглянути на неї під різними ракурсами. Інтелект - карти дозволяють краще оперувати даними, і сприяють більшій свободі думки.

Метод шести капелюхів Едварда де Боно в комплекті з інтелект-картами, широко використовуються підприємцями, дизайнерами, вченими, викладачами, і представниками інших професій. Багато успішних людей на Заході визнають, що часто вдаються до цього методу.

Застосування методу в шкільній програмі

Метод де Бона застосовується в школах, зокрема в Європі, Америці, деяких азіатських країнах починаючи з початкових класів.

Метод "6 капелюхів мислення" в початковій школі дає відмінні результати в подальшому. Дана технологія цікавить викладацький склад, завдяки таким результатам.

Діти швидко вчаться критично мислити, що допомагає їм стати більш самостійними і незалежними. У майбутньому для них не буде нерозв'язних завдань.
Інформація є лише відправною точкою, але ніяк не кінцевою. Це допоміжний інструмент на шляху до появи унікального рішення як для простих, так і для важких завдань.
Завдяки методу, досить нудний навчальний процес перетворюється для учня в справжню інтелектуальну діяльність, яка дає реальні результати і дозволяє знаходити альтернативні рішення навіть вельми нестандартних питань. Вивчаючи дані, аналізуючи інформацію, розглядаючи різні точки зору, беручи участь в колективному обговоренні, учні вчаться знаходити відповіді на хвилюючі їх питання.
Школярі вчаться переконливо аргументувати свої доводи, використовуючи розумні докази (інформаційний текст, особистий досвід, статистичні дані).

Учні застосовують критичне мислення у багатьох видах навчальної діяльності, в тому числі і в письмовій роботі. В даному випадку, вчитель може прочитати хід думок учня, його процес мислення, і оцінити вірність його висновків.

Діти люблять працювати за методом 6 капелюхів, тому що він дозволяє не тільки знайти відповіді на поставлені питання, а й цікаво провести час.

Критичне мислення є учням як в старшій школі, так і в молодшої. Для юних учнів, освоїти його буде в якомусь сенсі навіть легше. Паралельне мислення передбачає якусь частку скептицизму і сумніви в загальноприйнятих істинах. Також воно дозволяє виробити власну точку зору і вміти відстояти її.

Технологія паралельного (критичного) мислення має багатьма способами, які застосовуються в послідовній реалізації кожного етапу навчального процесу. Метод шести капелюхів - один з найдієвіших способів навчитися критично мислити.

Капелюхи - важлива деталь жіночого костюма на всі випадки життя.

Її люблять, носять і знімають. Це надзвичайно важливе доповнення гардероба майже пішло з нашого життя, адже в Росії XX століття постарався стерти класові відмінності, а капелюх примудрилася потрапити в атрибут буржуазії. Тим часом історія капелюхи в Росії налічує 300 років, і сповнена вона неймовірних подій, які розповідають і про примхи моди і про особливу роль цієї частини костюма. Хто тільки не вирішував долю капелюхи в російській суспільстві - модистки і модниці, художники і поети, церква і навіть царі. А все це через те, що серед модних і актуальних аксесуарів капелюх займає дуже високе, чільне місце.

Історія капелюхів багата на події. З давніх часів головний убір капелюхи наділяли магічними властивостями і брали за свого роду «двійника» голови. Капелюх є не просто елементом костюма, але і своєрідним культурним і художнім феноменом.

На жаль, навіть археологи не можуть сказати, що вдавав із себе перший в світі головний убір, винахід якого історики приписують давньогрецьким майстрам. Головним прабатьком всіх сучасних шапок, кепок і беретів вже давно прийнято вважати «пилос» - сонцезахисний чепчик, який чоловіки і жінки часто одягали на голову під час польових робіт. А що стосується капелюхів ... вважається, що їх прабатьком став головний убір зі звичайної соломи, з полями і тульей. За іншою версією, прототипом сучасних капелюшків є ні що інше, як гострокутні ковпаки під назвою «геніни» - такі як носили на своїх головах Звіздар і чаклуни. У Франції - країні, визнаної законодавицею мод, подібні головні убори з'явилися на головах бургундських придворних дам. Причому, чим поважніший була дама, тим вище був Генин на її голові. Шляхетні з шляхетних часом навіть не вписувалися в стандартні двері (через висоту свого Геніна) і тому для них прорубали особливі двері ..

За часів Середньовіччя головний убір міг багато розповісти про свого господаря. Як писав знаменитий німецький поет XIX століття Крістіан Гентер:

«По недоступним мені причин у всіх краях, в усі роки

Значимість грошей, влади, чину по капелюсі лише була видна ... »

Дійсно, по головному убору можна було легко визначити суспільне становище і статус людини. Вибір капелюхи міг розповісти про приналежність особи до великосвітської суспільству, до богеми, а також про його неординарності. У середні століття капелюхи, багато прикрашені дорогими хутрами або дорогоцінними каменями, вважалися предметом розкоші.

Багаті жінки надавали цієї деталі гардероба величезне значення, адже капелюшки в той час були чимось на зразок візитної картки. І чим капелюшок оригинальней - тим краще! У представниць бідних класів справи з капелюшками йшли зовсім по-іншому. Їх турбувала хіба що функціональність капелюхи і її зручність. Іноді капелюшок заміняла собою парасольку. Нові капелюшки бідні жінки набували рідко, так як коштували вони надзвичайно дорого ...

Чим тільки не прикрашали капелюхи в ті далекі часи! Для цього використовували коштовності, хутро, стрічки, пір'я, вишивку, мережива, гудзики, кокарди, живі квіти ... За часів правління короля Карла Великого прикраса головного убору пір'ям півня або фазана вважалося чи не найвищою нагородою, а ось до шапок і капелюхів провинилися якимось чином осіб, прикріплювали обскубані опудала маленьких птахів, що мешкали в лісах ...

В епоху Ренесансу виникла мода на шовкові і оксамитові берети, дуже витончені, витончені і елегантні. Потім, в сімнадцятому столітті, їх змінили треуголки і перуки. А через століття повились невисокі фетрові капелюшки чорного кольору і круглої форми, які згодом стали прабатьками циліндрів.

За словами майстрів капелюшних справ, XIX століття стало воістину золотим століттям капелюхів, адже в цей час з'явилося величезне різноманіття головних уборів, їх форм і окремих деталей. Маленька жіночий капелюшок під смішною назвою «бібі», чепчик з великою кількістю стрічок і мережив, капелюшок з мантоньеркамі, зроблена з соломи і носить ім'я «гніздо блазня», тюрбан, багато прикрашений коштовностями і пташиними перами, вишуканий малиновий берет - це ще не повний список ...

Десь в середині XIX століття настало пересичення розкішшю жіночих капелюхів і жінки почали активно освоювати гардероб протилежної статі ... Шовкові циліндри, солом'яні канотье, спортивні кіпи і ковбойські капелюхи - все це досить швидко припало до смаку дамам.

У наступному, двадцятому столітті, фатальну роль в шляпной моді зіграли знову-таки жінки! Це були Коко Шанель і Ельза Ськьяпареллі. Шанель постаралася надати головних уборів для жінок лаконічну елегантність, а Ськьяпареллі, натхненна сюрреалістичними творами Сальвадора Далі, створила знамениті капелюшки-черевички ...

Популярні в усі часи фетрові капелюхи є, можна сказати, національним головним убором російського народу. Ще давньоруські селяни носили так звані «гречневікі» - це такі головні убори, які мали трикутну форму, їх валяли так само, як і валянки, з овечої вовни, а формували на горщиках, в яких варили гречану кашу. Звідси і назва. Потрапивши під вплив європейської культури, цей головний убір почав поступово облагораживаться. А під час правління цариці Катерини в селі Кленова, розташованої поряд з Подільському, серйозно і грунтовно зайнялися виробництвом фетру. Тепер його виготовляли не з грубої вовни овець, а з пуху зайчиків і кроликів, який був набагато м'якше і ніжніше ... До речі, прославлений велюровий фетр виготовляли саме з пуху, вистрижених зі спинної частини заячою шкурки. А якість головного убору в ті часи визначали ось таким способом: брали капелюшок за борти і пробували її на дотик - якщо головний убір «виїжджав» з-під пальців - значить, якість відмінна!

До тридцятих років минулого тисячоліття фетрові капелюхи виготовляли вручну, а потім налагодили промислове виробництво головних уборів з фетру. Основна перевага фетрових капелюхів і шапочок - це те, що вони незалежно від погодних умов, здатні швидко відновлювати свою первинну форму.

У Росії історія капелюхів налічує вже три століття. Одна з найбільш знаменитих капелюшків другої половини XVIII століття, багато прикрашена колоссям і польовими квітами, носила ім'я «Памела» - вона була названа так на честь головної героїні роману Семюела Річардсона «Памела або винагороджений чеснота».

У всі часи капелюх вважалася таємничим аксесуаром. Колись вона була незмінним атрибутом магів і відьом, і їй приписували магічні властивості .... І зараз багато хто стверджує, що, одягнувши капелюха, можна не тільки перетворитися зовні, але навіть змінити своє самовідчуття. Дійсно, кожна жінка може легко відчути себе давньогрецької красунею або мексиканської Сеньорита ...

Початок ХХ століття - модерн, і дорога в нове століття була встелена квітами. Квіти були всюди: на фасадах будинків, на меблях, на посуді, на сукнях, в зачісках і, зрозуміло, на капелюшках. Жінка нагадувала прекрасну квітку: осина талія, струмлива вузька спідниця, високий бюст прикрашений великою кількістю мережив і стрічок, а завершувала композицію головка - пишний бутон, в обрамленні шикарною густий зачіски з використанням накладних волосся і живих квітів. У моду увійшли широкополі капелюхи, які могли вмістити на своїх полях квіти і квіточки: Пармську фіалки, камелії, рожеві букетики. Капелюшки нагадували клумби Павловського парку, а часом і дивовижні клітини з райськими пташками, чиї опудала використовувалися в декорі. Звичайно, ця краса була тяжеловесна, але мода диктувала свої закони. Прихильниця більш простий, практичною моди вдавалося вийти з положення наступним чином - вони прикрашали капелюшок канотье розсипом незабудок або рожевим бутоном, а також всім тим, що росте на луках і полях поблизу міст.

1909-1911 роки. Про часи про звичаї! Немає більше осикою талії, талії немає як такої. Спідниця стала прямою і помірно вузької. Набирала силу жіноча емансипація. Падали старі канони - світ захлеснуло танго. Поля дамських капелюшків стають значно вужче і дивним чином загинаються вгору, від колишніх квіткових клумб не залишилося і сліду, тільки вуаль тримає свої позиції.

В цей самий час, в 10-20-і роки ХХ століття боязко з'являється на світ нова форма - "ток". Ця капелюшок нагадує коробочку, поля у неї відсутні, вона сидить рівно по голові і чимось нагадує сучасну купальну шапочку. Тріумф цієї форми припаде на 30-і роки.

Однак мода хоч і диктатор, але дозволяє якісь вольності, особливо жінкам практичним. Вони продовжують носити м'які широкополі головні убори, які захищають ніжну шкіру від сонячні променів і допомагають зберегти ебонітову блідість. Взимку перевага віддається маленьким круглим шапочкам з хутра або щільного фетру з вуаллю або без неї.

Війна 1914 року законсервувала моду, а часом звела до нуля спроби поновлення жіночого гардеробу. Все поступово спростилося: зачіски втратили накладні буклі, їх місце зайняв прямий або косий проділ, який закінчувався тугим вузлом на потилиці. Капелюшки позбулися своєї пишності, квіти і пташки пішли в історію, їх місце зайняли скромні стрічки і пір'ячко.

Світова війна і революція сприяла певних зрушень в суспільстві, в тому числі і в моді. Розширюються права жінок, що негайно позначається на їх зовнішності.

Тепер жінка виглядає ділової і моложавий, вона не потребує сторонньої допомоги, допомоги чоловіка. Її не треба оберігати і плекати, це більше не тепличне рослина, райський квітка, а самостійна енергійна одиниця. Свобода дорого коштує, в жертву їй приноситься найцінніше - золоті, смоляні, лляні локони і кучері. Вперше в історії жінка відмовляється від символу жіночності - вона стриже волосся. Капелюшок стала облягає з маленькими полями або зовсім без них.

Форма капелюшки "ток" активно розвивається, для стрижки "під хлопчика" вона ідеальна. До середини 30-х років у будь-який поважає себе панянки в гардеробі було кілька подібних капелюшків, які прикрашалися скромно, але з дивним смаком. Лаконічність форми підкреслювали невеликі вуалеткой, витончені прикраси з бісеру, кольорові пір'ячко, іноді невеликі штучні квіти.

Волосся поступово відростають, для них потрібно залишити місце, починається гра з полями. Маленькі поля лягають в химерні форми, поступово переходячи на одну - праву сторону.

Але з середини 30-х років незалежність і емансипація втрачають свою актуальність. Волосся галузі, спідниці подовжилися, талія, нарешті, зайняла своє місце - жіночність і витонченість знову в моді. Але є місце і сенсацій: в 1933 році один італієць - о жах! - натягнув на прекрасну головку манекенниці вовняний носок! Реакцією на це стала поява величезної кількості всіляких в'язаних шапочок і капелюшків, з якими миттєво стали конкурувати повернулися з історії капелюшки канотье. Звична форма канотье змінюється, залишається тільки матеріал - солома, з якої руками справжніх майстрів виплітаються дивовижні шедеври. Капелюшки в'яжуть і плетуть з усього, з чого можна в'язати і плести. Особливою популярністю користуються ажурні капелюшки з кінського волоса. Прикраси знову виходять на перший план, але зараз це вуалі, шнурки і помпони. Поступово капелюшки стають вузькими і прямими, в моду входять тірольські капелюхи, з'являються капелюшки-таблетки - зовсім крихітні, так що їх необхідно закріплювати дюжиною шпильок або, що набагато практичніше, садити на гумку. Модниці, а особливо панянки спортивного стилю, не гребують капелюхів з кумедними назвами - одну з них, зовсім плоску, називають "десертною тарілкою". Носять все: фантастичні берети, "горщики", "таблетки", жокейські шапочки. Туалети змінюються зі стрімкою швидкістю, і до кожного - свій головний убір. Ділові, вихідні, спортивні капелюшки, капелюшки для коктейлю, для скачок, для візитів до літніх родичів, для походу по магазинах у вихідний день. Капелюшки для зовсім крихітних модниць, для серйозних панночок, для солідних дам. Прикладом спеціального головного убору може служити гимназическая капелюшок, яка, являючи собою приклад суворості, давала зрозуміти про серйозні наміри її власниці. Неможливо навчатися науці в фривольному беретику з гусячим пером. З'явитися на людях без головного убору - це верх непристойності.

В самому кінці 30-х років в моду входять капюшони, спочатку їх функція проста, зрозуміла і, безумовно, неймовірно практична - захист від дощу, але пізніше вони служать додатковим прикрасою для нарядів, привносять елемент загадковості і східні мотиви. Далі, що цілком логічно, мода розгортається особою до Сходу, модниці хизуються в тюрбанах з найрізноманітніших матеріалів, деякі, найсміливіші, відмовляються від капелюхів і пов'язують голову повітряним шарфом.

Якщо напередодні Другої світової війни в моді панує східна недбалість, то у воєнні роки знову настає "спокійний" період. У цей час для капелюхів характерні два варіанти: маленькі, зрушені на лоб капелюшки, які носили і в сильні холоди, пов'язавши зверху хустку або теплий шарф, або глибокі капелюхи з нависають широкими полями; їх, як правило, робили з м'якого фетру, іноді цей фетр мав досить довгий ворс, його тоді називали "кошлатий". Найпоширенішим головним убором в цей час став хустку. Війна є війна.

У 50-х настає довгоочікуване відродження моди. Характерною рисою стає відсутність гротескних, вигадливих форм. Капелюшок втратила свою фантастичність, але не втратила витонченості. Залишився в моді улюблений матеріал - солома, яку, використовуючи новітні технології, фарбували у різні кольори. Солома перепліталася вишукано і химерно, а головний убір виходив лаконічним, практичним і, головне, ультрамодним.

У 60-х роках йде так звана "переробка" стилю 30-х. У моді невеликі капелюшки з косими полями, які прикрашалися, як правило, м'якими бантами з тієї ж матерії, що і капелюшок. Вуаль, яка давно втратила своє пряме призначення, тепер служить виключно декоративним цілям. Зазвичай, завдяки своїй м'якості, це був оксамит, такі капелюшки модниці могли прикрашати масивними шпильками з напівдорогоцінним камінням, брошками різноманітних форм.

Ще в кінці ХХ століття, дивлячись на капелюхи, можна було сказати, що час розквіту їх минуло: немає більше розкішних капелюхів з пір'ям, хитромудрі хитромудрі конструкції з квітів полетіли в минуле, підхоплені вітром історії. Але прийшов новий вік, і інтерес до капелюшку поступово повертається. Нехай поки це погляд у минуле - в моді вінтаж, нехай поки це капелюшки з комода, але в них є чарівність і неповторність епохи, коли капелюшок правила бал, коли через цю штучки дами проливали сльози і ковтали смертельні пігулки, а кавалери, на межі божевілля, платили стану за новий паризький шик!

Капелюшний словничок

Болеро - маленька, кругла жіночий капелюшок з загнутими вгору полями.

Борсалино капелюх - названа по імені міланського капелюшника Джованні Борсалино, елегантний чоловічий капелюх з м'якого фетру; популярна серед жінок; модний головний убір аж до 30-х років;