Значення паперу у майбутньому. Московський державний університет друку. Характеристика паперу як носія документованої інформації

Правовласник ілюстрації iStock

Журналісти та колеги засуджували його, а один репортер навіть витяг на пляж комп'ютер із генератором, щоб продемонструвати всю безглуздість цього нового способу читати.

"Я потрапив на перші шпальти газет у всьому світі, мене звинувачували в знищенні жанру роману, - розповів Джеймс в інтерв'ю сайту pop.edit.lit. - У відповідь я помітив, що роман і без моєї допомоги стрімко вимирає".

Чи спіткає паперові книги долю глиняних табличок, сувоїв і надрукованих на друкарській машинці листів?

Незабаром після виходу "Спокуси" Пітер Джеймс передбачив, що електронні книги стануть популярними, коли їх стане не менш легко і приємно читати, ніж друковані книги.

Інакше висловлюючись, революційна для 1990-х років концепція рано чи пізно досягне такого рівня розвитку, що над традиційними книгами нависне загроза вимирання.

Через два десятиліття пророцтво Джеймса практично здійснилося.

• Інші статті сайту BBC Future російською мовою

Сплеск популярності електронних книг останніми роками – не новина, проте ми нічого не знаємо про те, куди нас заведе ця дорога і як усе це позначиться на друкованому слові.

Чи спіткає паперові книги долю глиняних табличок, сувоїв та надрукованих на машинці листів, чи будуть вони виставлені у вітринах колекціонерів поряд з іншими дивинами минулого?

І якщо справи йдуть саме так, чи варто нам замислитися?

Відповіді на ці питання отримати нелегко, оскільки і тенденції в галузі читання електронних книг, і наукові дослідження щодо впливу (або відсутності впливу) на нас такого читання сильно варіюються.

Ось що ми знаємо напевно: за даними опитування Pew Research, половина дорослих американців має планшет або пристрій для читання електронних книг, а троє з десяти опитаних у 2013 році читали хоча б одну електронну книгу.

Хоча читання друкованих книг, як і раніше, найбільш популярне, за останнє десятиліття електронні книги стрімко скоротили розрив.

Поява першої цифрової книжки важко датувати, оскільки єдиного визначення електронної книжки немає.

У 1970-і роки в рамках "Проекту Гутенберг" почалася публікація електронних текстових файлів, а у 1980-ті та 1990-ті книги з'явилися у програмі HyperCard – завдяки таким компаніям, як Voyager та Eastgate Systems.

Згодом були створені інші як програми, так і пристрої для читання перших електронних книг, серед них – Palm Pilot, Microsoft Reader та Sony Reader.

"Експерименти компаній Microsoft і Palm на рубежі століть нарешті призвели до появи електронних книг у тому чи іншому вигляді, хоч і не на комерційній основі", - розповідає Майк Шацкін, засновник і директор консалтингової групи Idea Logical Company у Нью-Йорку, що спеціалізується на переході видавничої справи у цифрову сферу.

Істерика, якою супроводжувався вихід роману "Спокуса" у 1993 році (є думка, що це перший цифровий роман в історії), не привернула особливої ​​уваги видавців.

"У 1992 році я говорив з керівниками, напевно, п'ятьом із семи основних видавництв, і всі вони заявили мені: "Ми тут ні до чого. Люди ніколи не читатимуть з екранів"", - згадує Роберт Штейн, засновник Інституту майбутнього книг, співзасновник компаній Voyager і Criterion Collection.

Але в 2007 році компанія Amazon випустила новий пристрій під назвою Kindle і ставлення до електронних книг кардинально змінилося.

Зростання продажів електронних книг, на частку яких припадає приблизно 20% усіх куплених книг, загальмувалося

"У Amazon було достатньо впливу, щоб піти до видавців та заявити: "Це серйозно. Нам потрібні ваші книги", - пояснює Майк Шацкін. - А оскільки Amazon - це Amazon, їх більше цікавила "цінність клієнта", ніж прибуток від продажу кожного конкретного продукту, тому продавати електронні книги задешево для них було нормально".

З 2008 по 2010 роки продаж електронних книг злетів на 1260%, зазначає газета New York Times. Масла у вогонь підлило появу нової "читалки" Nook та планшетного комп'ютера iPad, який надійшов у продаж одночасно із запуском електронного магазину iBooks.

"До того моменту книговидавнича індустрія остаточно втратила можливість повернути собі ініціативу та перевагу", - вважає Роберт Штейн.

У 2011 році про банкрутство оголосила роздрібна мережа Borders Books, а популярність електронних книг продовжувала невпинно зростати – хоч і не експоненційно, як виявилося.

Останні два роки тенденція змінилася. За інформацією Асоціації американських видавців, зростання продажів електронних книг, на частку яких припадає приблизно 20% усіх куплених книг, загальмувалося.

А нові дані дослідницького центру Pew, що стосуються березня та квітня 2015 року, також свідчать, що за останній рік кількість читачів електронних книг залишалася незмінною.

Більше того, газета Times стверджує, що за перші місяці 2015 кількість проданих електронних книг навіть скоротилася.

Втім, дослідники з Pew серед іншого з'ясували, що кількість американців, які прочитали хоча б одну друковану книгу, між 2014 та 2015 роком скоротилася з 69% до 63%.

"Видавці все дружно видихнули, мовляв, половина нашої аудиторії не любить читати з екранів, - каже Штейн. - Проблема в тому, що вони дуже погано ворожать на кавовій гущі".

Ніхто не може з упевненістю стверджувати, що уявляє майбутнє паперових книг, проте Штейн не сумнівається: зростання популярності цифрових носіїв відновиться з подвоєною силою.

"Ми переживаємо перехідний період, - вважає він. - Переваг читання з екрану ставатиме дедалі більше - це, у свою чергу, привабить нових користувачів".

Роберт Штейн передбачає, зокрема, що у майбутньому, можливо, випускатимуть не традиційні видавництва, а ігрова індустрія.

Він також передбачає розмиття кордону між письменником та читачем завдяки соціальному читанню, в рамках якого автори та споживачі можуть спілкуватися в електронній формі та обговорювати будь-який абзац, пропозицію чи рядок у книзі.

Нещодавній проект Штейна під назвою Social Book дозволяє учасникам вставляти коментарі безпосередньо до електронного тексту книги, ним уже користуються викладачі у кількох середніх школах та університетах для стимулювання дискусії.

"Мої онуки навряд чи зрозуміють, навіщо читати на самоті, - каже він. - Який сенс це робити, якщо можна отримати доступ до ідей інших людей, яких ти знаєш і кому довіряєш, або до спостережень тих, хто живе в різних куточках планети" ?"

Друковані листи може спіткати долю ксилографії, виявленої вручну плівки та зітканих майстрами тканин

Навряд чи книгам як таким загрожує повне зникнення – принаймні найближчими роками.

Друковані листи може спіткати долю ксилографії (відбитків з дерев'яних гравюр), виявленої вручну плівки та зітканих майстрами тканин – вони стануть предметами, що мають насамперед естетичну, художню цінність.

Книги, призначені задля читання, а розглядання – наприклад, каталоги мистецтва чи альбоми, що лежать на журнальних столиках – також можуть розраховувати більш тривале існування у друкованому вигляді.

"Друк буде існувати, однак з іншими цілями і для дуже обмеженої аудиторії - як у наш час відбувається з поезією, - вважає Роберт Штейн. - Друковані видання перестануть бути в центрі уваги інтелектуального дискурсу".

"Думаю, друковані книги для того, щоб просто сісти і почитати, через десять років будуть швидше незвичайним явищем, - додає Майк Шацкін. - Не настільки незвичайним, що дитина запитає: "Мамо, що це?", але досить незвичайним. Скажімо, у вагоні поїзда одна або дві особи триматимуть у руках друковане видання, а всі інші читатимуть із пристроїв".

Втім, Шацкін упевнений, що рано чи пізно станеться неминуче відмирання печатки, хоча цей день настане не раніше, ніж через 50-100 років або навіть пізніше.

"Все складніше і складніше буде зрозуміти, навіщо комусь друкувати щось важке, що важко транспортується і не налаштовується під індивідуального користувача, - каже він. - Думаю, настане момент, коли друк просто втратить сенс. Сам я перестав читати друковані книги багато років тому ".

Когось засмутить відсутність друкованих книг – з естетичної точки зору. Що ж ми ризикуємо втратити, якщо друк зникне назавжди?

За даними деяких досліджень, причини для занепокоєння справді є.

Читання в електронному вигляді може негативно позначитися на реакції мозку на текст

"Насправді безліч людей турбує зникнення книг, - пояснює Маріан Вулф, керівник Центру читання та мовних досліджень Університету Тафтса в Массачусеттсі (США) і автор книги "Пруст і кальмар: Історія та наука читаючого мозку". – Однак у нас є вагомі причини сподіватися , що цього не станеться – заради блага читачів”.

За даними досліджень, проведених Вулф та іншими вченими, читання в електронному вигляді може негативно позначитися на реакції мозку на текст.

Це поширюється і розуміння письмового тексту, і зосередженість, і здатність утримувати увагу до подробицях тексту, зокрема сюжеті і послідовності подій.

Якщо розглядати весь діапазон способів читання, то, згідно з дослідниками, друковані тексти можна умовно помістити з одного боку діапазону (сприяють максимальному зануренню), а онлайн-тексти – з іншого (сприяють максимальному відволіканню).

Читання Kindle за цією шкалою виявиться десь посередині. "Багато хто переживає, що здатність людини зануритися в розказану історію змінюється, - розповідає Маріан Вулф. - Мене особисто турбує, що в мозку може статися "коротке замикання" щодо читання; нам буде легко збирати інформацію, але складно розвивати навичку критичного, аналітичного читання ".

Втім, ця галузь науки поки що робить перші кроки, тому висновки про негативний вплив електронного читання не можна вважати остаточними.

Більше того, деякі дослідники отримали протилежні результати: згідно з їхніми даними, читання електронних книг не впливає на розуміння тексту або навіть покращує його – особливо це стосується читачів, які страждають на дислексію.

Немає єдиної думки і щодо читання електронних книг дітьми.

Ілюстровані електронні книги для підростаючого покоління часто мають додаткові функції, включаючи музику, звуки та рух.

Проте вплив цих функцій читання залежить від ефективності їх застосування.

За хорошого сценарію "вони можуть стати свого роду орієнтиром для дітей", вважає Адріана Бас, викладач Лейденського університету (Нідерланди). (Вона займається дослідженням читання та пов'язаних з ним проблем.)

В результаті експерименту, в якому брали участь 400 дітей дошкільного віку, Бас та її колеги з'ясували: діти, які читали анімовані електронні книги, краще зрозуміли сюжет і вивчили більше слів, ніж діти, яким запропонували статичні електронні книги.

"Маленьким дітям буває непросто сприймати письмове мовлення, проте анімовані картинки можуть сприяти сприйняттю складного тексту", - пояснює вона.

Що стосується наших побоювань, ніби електронні книги змусять нас інакше сприймати письмову мову та інакше взаємодіяти одна з одною, Маріан Вулф зазначає: "Вперше в історії стала можлива подібна демократизація знань".

Для дітей і дорослих у таких регіонах світу, як Європа та США, існує небезпека надлишкового користування електронними пристроями, проте для жителів країн, що розвиваються, вони можуть стати справжнім порятунком, вважає Вулф – "головним механізмом поширення грамотності".

Вона сподівається, що суспільство залишиться "біграмотним" - інакше кажучи, що цінність і електронного, і друкованого слова залишиться незмінною.

Нещодавнє зростання кількості незалежних книгарень – принаймні у США – дозволяє їй відчувати оптимізм щодо цінності друкованих книг для людей.

"Мозок, повністю пристосований для читання – це одна з найважливіших характеристик, отриманих нашим біологічним видом у ході інтелектуального розвитку, – резюмує Вулф. – Нам варто звернути особливу увагу на будь-який фактор, який загрожує цьому".

• Прочитати можна на сайті

У найближчі 10 років фізичний вигляд книги кардинально зміниться. Люди мігрують в електронне середовище, тому що воно має низку незаперечних переваг. Традиційна книжкова продукція поступається місцем електронним носіям, причому цей процес розвивається настільки стрімко, що багато фахівців приходять до висновку, що звична нам друкована книга доживає останні дні.

На зміну їй прийдуть електронні книги (їх уже зараз у величезних кількостях можна завантажити в інтернеті), які, своєю чергою, завантажуватимуться в електронні пристрої для читання.

Звичайно, такий масовий перехід до нового стандарту має низку цінних переваг: буде здорово перестати тягати з собою в метро важкі томи Толстого або Бальзака, не треба буде більше рубати дерева на папір для друкування шедеврів, та й яка економія на засобах для збирання пилу. стелажів і книжкових шаф — адже їх теж не буде, тому що ставити туди буде нічого (ось удар для Ікеї з її вічними поличками, що економлять простір)… Електронні книги набагато дешевші за традиційні, а якщо користуватися безкоштовними інтернет-ресурсами, то взагалі краса!

Переваги електронних книг оцінили вже багато. Доказом цього є остання статистика продажів, надана Amazon.com. Там повідомили, що за останній місяць на 100 звичайних книг продано 180 електронних.

Переломним моментом у переході на електронні книги стане масовий перехід шкіл на них. Електронна книга для школярів буде розрахована на 3–5 років використання. Щороку за допомогою інтернету в пристрої завантажуватимуться нові підручники, методичні матеріали, словники, енциклопедії, тести. Після шкіл на електронні книги перейдуть університети. На пристрої можна буде не тільки читати книги, а й дивитися навчальні курси, а також виконувати тести як в онлайновому, так і в офлайновому режимі.

Тільки от одного психолога я почула побоювання того, що діти, які отримали досвід роботи з електронною книгою, вже не сприйматимуть паперовий формат. І рекламуючи нову ідею чомусь ніхто не говорить про обов'язкові проблеми із зором — вже зараз ми й так проводимо кілька годин перед екраном наших обожнюю-не можу розлучитися комп'ютерів.

Ніхто, втім, не заперечить думку про те, що люди не люблять революцій, особливо нав'язаних ним, і я впевнена, що моє негативне ставлення до переходу на масову електронізацію старої доброї книги властиве ще багатьом. в Англійській мові є слово luddite— людина, яка має неприязнь до нових технологій. Напевно, у цій історії з книжками я саме він.

І все ж людина — істота, яка до всього звикає, і через пару років ми й не помітимо, як так вийшло, що електронна «читалка» має кожен другий. Зрештою, звичка – сильна штука.

Але я впевнена, що друкована книга не зникне з кінцями, як, наприклад, не зник театр з винаходом телебачення. Просто співвідношення між друкованою книгою та електронною буде так само, як і в музиці: опера – для поціновувачів, а індустрія поп-музики – для всіх. І, швидше за все, книга стане чимось раритетним, як дореволюційні ялинкові іграшки, а велика домашня бібліотека — показником розкоші власника. Адже те, що рідко і дуже дорого серцю і варте відповідно.

Вивчайте іноземні мови по скайпу у школі LingvaFlavor

Вам також може бути цікаво:

Просуваючись із Китаю на захід, папір потрапив до Європи через мусульман, що жили в Іспанії. Однак до тих пір, поки не відбулися дві важливі події - Гутенберг винайшов друкарський верстат і збільшилася кількість ганчір'я в результаті чуми - широкого поширення як засіб спілкування вона не отримала. Можна сперечатися, чи справді був «попит» на папір як такий чи причиною цього стали скорочення обсягу робочої сили (через чуми) і наявність готової сировини (ганчір'я), але так чи інакше - папір з'явився.

Внаслідок технічного розвитку в епоху великих винаходів папір отримав повсюдне поширення як носій інформації, чому, зокрема, сприяли:

• створення машини для виробництва рулонного паперу (винайдено в 1799 році Луї Робером і впроваджено у виробництво братами Фордріньєрами);
• винахід циліндра для виробництва паперу (Джон Дікінсон, 1808).

Промислова революція породила систему освіти, що поглинає величезну кількість паперу, оскільки для того, щоб справлятися з зростаючими обсягами інформації, виникла потреба в грамотності. Хоча процес виготовлення паперу в основі своєї залишався тим самим, деякі технологічні вдосконалення у виготовленні пульпи та її формуванні сприяли зростанню виробництва.

На пізніших етапах промислової революції папір почав виконувати крім засобу поширення друкованого слова та інші функції. Зі зростанням споживання після Другої світової війни (між 1948 та 1960 роками споживання на душу населення в США зросло на 20%) папір став використовуватись у трьох основних напрямках: друк, упаковка та засоби гігієни.

Економічний фактор

До появи паперу матеріалом листи служили папірус, кам'яні плити, воскові дощечки, пергамент. Коли папір став розповсюджуватися в Європі, основним його конкурентом був пергамент. Але папір вигравав не так за продуктивністю, як за ціною.

Для виготовлення, наприклад, великої Біблії потрібно 200-300 баранячих або телячих шкір, їх витвір займав багато часу і тому обходився дорого (особливо коли під час чуми кількість робочих рук почала скорочуватися). Зі збільшенням виробництва паперу з лляного ганчір'я ціна його впала. До 1300 в Болоньї вартість паперу становила лише шосту частину від вартості пергаменту, причому ціна її продовжувала знижуватися.

Отже, папір став у ролі замінника пергаменту у сенсі цього поняття: зниження вартості паперу призводило до скорочення попиту пергамент. Цікаво відзначити відсутність особливої ​​прихильності споживача до пергаменту (крім використання його для офіційних документів) – головне, щоб знайшовся матеріал, придатний для друку тексту та графіки. Звідси випливає, що папір оптимально підходить для поширення друкованої інформації, оскільки є дешевим та доступним.

Справді, якщо з п'яти умов економічного суперництва - конкуренція, створення нових підприємств, купівельна спроможність, можливість поставок і загроза з боку матеріалів-замінників, то здатність паперу служити таким замінником виявилася найважливішим фактором. З продовженням економічного циклу найбільшу небезпеку для паперу є те, що він може з'явитися замінник.

Розвиток технології, завдяки чому стало можливим масове виробництво та розповсюдження паперу, призвело до того, що папір перетворився на товар повсякденного користування. Однією з властивостей подібного товару є уповільнення його технологічного вдосконалення: він стає продуктом, ціна якого визначається виключно ринком, а сам він розвивається маленькими кроками, які лише невеликою мірою впливають на ситуацію, що склалася.

Досі у виробництві паперу застосовується той самий процес, що й за часів братів Фордріньєрів, - фільтрація, пресування та сушка, хоча тепер, звичайно, все робиться швидше та краще. Папір не самотній у цьому відношенні: у багатьох інших механічних процесах також немає значного просування з ХІХ століття. Нерідко винаходи, які ми відносимо до XX століття (телефон, факс, автомобіль, ракети, електрика), насправді є результатом технічного та технологічного розвитку винаходів XIX століття.

Фахівці з макроекономіки відзначають значне уповільнення технологічного прогресу в останній чверті ХХ століття. При цьому причиною уповільнення темпів з 1973 є не надто повільне накопичення капіталу, а зниження швидкості самого технологічного прогресу. Найбільш компетентним поясненням є падіння плідності сфери досліджень та розробок. Саме плідності, оскільки вкладення цієї сфери на макрорівні залишилися за ці роки колишніми або підвищилися на відсоткову величину валового внутрішнього продукту. Причини можуть бути і невловимими, як, наприклад, самозаспокоєність. З історичної точки зору підвищенню ефективності досліджень та розробок сприяють спустошливі події, наприклад, широкомасштабні бойові дії.

Електронні носії

Визначним винятком із убогості технологічного прогресу, зокрема у тому, що пов'язано з папером, є винахід мікропроцесора. Тут реально постає питання про заміннику: чи може електронне середовище як засіб розповсюдження тексту та графіки замінити папір? Зараз комп'ютери та письмовий папір співвідносяться один з одним як доповнюючі величини: зростання першого веде до зростання другого.

Але лише факт, що об'єктом дослідження стають психологічні аспекти відмінного від паперу носія тексту, свідчить про серйозному зрушенні у свідомості. Останній значний зрушення стався набагато раніше переходу з пергаменту на папір (зі споживчої точки зору це, в принципі, той самий носій). Швидше за все він пов'язаний з переходом від «стаціонарних» матеріалів (камінь, дерево) до портативніших (воскові дошки та пергамент). Загалом, ми вже давно не мали приводу проводити такі дослідження.

Стверджуючи, що «засоби поширення інформації формують мислення», відомий канадський журналіст-теоретик Маршалл Маклуен у 60-х роках висував ідеї про перспективні та відживаючі носії, про засоби масової інформації як розширення здібностей людини та про глобальну громаду, що формується засобами масової інформації. Його ідеї підштовхнули психологів до вивчення питання, як ці засоби впливають на трактування інформації. У суспільстві практикуються різні способи передачі різної інформації: один у усній формі, інший - у письмовій, останній зазвичай має на меті адекватне засвоєння інформації. Чи має папір якісь унікальні властивості, яких не може дати електронне середовище? І що ще важливіше - чи споживачеві бракуватиме цих властивостей, щоб відмовитися від використання паперу як матеріал для письма та графіки?

Якщо завдяки технічному прогресу графічний інтерфейс користувача зручно зрівняється з папером (іншими словами, ноутбуки та їх дисплеї досягнуть портативності та чіткості зображення, властивих паперу), основною якісною відмінністю буде інтерактивність.

Поява "електронного паперу" вже не за горами. Розробники з MIT створили лист електронного паперу E-Ink завтовшки близько 80 мікронів. Такий електронний блокнот може зберігати інформацію у своїй пам'яті та має можливість взаємодіяти з пером. Перші електронні плакати для вітрин магазинів будуть легко читатися, зміст їх можна буде змінювати за допомогою клавіатури, а через тривалість використання вони будуть дешевшими за паперові плакати. Нові компанії, такі як E-Ink, а також нинішні гіганти на кшталт американської Xerox Corporation та японської NOK Corporation розробляють свої версії електронного чорнила та паперу.

Інший психологічний аспект – «просторове кодування», під яким фахівці мають на увазі наступне: текст на папері сприймається лінійно, тобто читач приблизно пам'ятає, на яких сторінках знаходиться той чи інший пасаж, тоді як електронні документи зазвичай проглядаються не послідовно, а вибірково, з перескакуванням від одного місця до іншого за посиланнями. Ступінь психологічної переваги чи переваг цих методів поки що не з'ясована. Дослідження ускладнюється ще й тим, що психометричному тестуванню піддається лише перше покоління людей, які набувають серйозного досвіду роботи з комп'ютерними текстовими джерелами. На комп'ютерні тексти переходять як бібліотечні, так і домашні довідники (Британська енциклопедія більше не видається в друкованому варіанті - тільки на CD-ROM), і ще потрібно з'ясувати, який психологічний ефект це спричинить.

На наш погляд, можливість «маніпулювати» письмовим словом (переміщати, видаляти, вставляти, відшукувати і т.д.) в електронному вигляді значно перевершує те, що можна робити з текстом, надрукованим на папері, що допускає хіба що позначки на полях. Таким чином, економічні та технологічні реалії замінника вказують на те, що майбутнє паперу як загального носія друкованого слова та графіки є досить сумним, якщо, звичайно, він не втратить своїх психологічних переваг.

Роль паперу у майбутньому

Є, зрозуміло, і оптимістичніші прогнози щодо паперу як носія інформації: певний зсув від паперу до електронного середовища все-таки відбудеться, але останній не витіснить папір повністю. У багатьох ситуаціях обидва носії прекрасно уживатимуться один з одним. Цифрові матеріали надходитимуть до офісу або додому по телефонній мережі, Web-телебаченню або супутниковому зв'язку. Але незважаючи на подальший розвиток технології, використання паперу як засобу спілкування не скорочуватиметься, а зростатиме - завдяки попиту на друк на вимогу.

Удосконалення виробництва та логістики паперової продукції сприятиме зниженню вартості, а всі операції виконуватимуться електронним способом. У діловій сфері папір майже повністю вийде з використання, але друк книжок ніколи не припиниться. Великі бібліотеки для друку на запит будуть пропонувати факсиміле класики та раритетів.

Передбачається, що папір і комп'ютер і далі доповнюватимуть один одного в області друку на запит. Мало того, та ж технологія допускає завантаження за запитом на листи «e-paper», що дозволить обходитися без звичайного паперу.

Історичний та економічний досвід підказує, що найбільш перспективна роль паперу у майбутньому буде пов'язана з гігієнічними виробами та упаковкою. Потреба в них може спричинити зростання виробництва паперу на місцях. Таким чином, у галузі упаковки та гігієни вдосконалення технології буде продовжуватися, а у сфері виробництва паперу - скорочуватися.

Упаковка, замінники та навколишнє середовище

Область, в якій електронне повідомлення конкуруватиме з папером, може дати поштовх розвитку паперової упаковки. Прискореними темпами зростає торгівля через Інтернет та пов'язані з нею постачання. І поки паперовій упаковці віддається перевага, зростання її продовжуватиметься.

Погрожувати паперу як замінник може хіба що пластикова упаковка. Нинішня перевага паперу в плані впливу її на навколишнє середовище, швидше за все, не залишатиметься дуже довго вирішальним. І справді, в останньому розгорнутому звіті Спілки стурбованих учених зазначається, що різниці між паперовими та пластиковими мішками або матер'яними та одноразовими серветками особливої ​​тривоги не викликають. Зрештою, екологічне поводження з матеріалом, наприклад, повторна його переробка, все одно породить інші проблеми внаслідок марнотратного ставлення споживача. Тому, хоча можливість повторного використання паперу як джерело енергії надає їй деякі переваги в плані екології, паперова упаковка, швидше за все, конкуруватиме лише завдяки своїй функціональності та ціні.

Нові розробки

У сфері виготовлення паперового пакування та виробництва паперу на місцях (значна частина якого буде призначено саме для пакування) на перший план виступатимуть ноу-хау. Прикладом можуть бути нещодавні розробки, які вплинуть на зростання паперового виробництва. Йдеться про нові матеріали - це Condebelt (спочатку розроблений як матеріал, що має властивості швидкого висихання, але тепер застосовується для зміни характеристик внутрішніх перегородок рулонного картону) і мікрогофр (легкий гофрований матеріал з особливого сорту паперу). Подібні нововведення будуть підтримувати високий рівень конкурентоспроможності паперу як пакувального матеріалу.

Можливість виробництва пакувальних та гігієнічних продуктів із відходів целюлози обіцяє серйозну вигоду. Нові досягнення у процесі сухого формування також мають сприяти появі перспективних розробок, особливо у географічних районах, які є традиційними виробниками паперу.

Паперові гігієнічні вироби зараз поза конкуренцією. На горизонті поки не видно замінників їм, і промисловість розраховує на подальше поширення цих продуктів у світі, що розвивається. Можна очікувати вдосконалення існуючих виробів та появи нових (таких як одноразові серветки). Досвід розвитку економіки підказує, що обладнання, використовуване для виробництва паперу, може бути перепрофільоване на виготовлення нових продуктів, які увірвуться в новий світ, де папір звичайно залишиться, але в іншій якості.

Висновок

Отже, на підставі вищезгаданого можна подати такі висновки:

• папір як загальний матеріал для письма та графіки поступиться своєму заміннику – «e-paper»;
• майбутню роль паперу визначатимуть психологічні уподобання, пов'язані з використанням саме його, а не «e-paper»;
• Найнадійніша перспектива для паперу - застосування її як сировина для пакування та гігієнічних продуктів.

Звідси випливає, що:

• майбутні технічні прориви та винаходи будуть зосереджені у сферах виробництва упаковки та гігієнічних продуктів;
• Найбільш широке виробництво паперу на місцях забезпечить конкурентоспроможну сировину для цих товарів.

Вперше такий папір був представлений Брайаном Еттвудом на конференції PAPEREX INDIA у грудні 1999 року.

Література:

1. Attwood В. і Clark D. Пристрій для малого паперу машини (1998).
2. Attwood B. Invention, innovation and pilot plant (1999).
3. Blanchard O. Macroeconomics. Prentice-Hall, NJ. (1997).
4. Burke J. Connections. MacMillan Publishers. London (1995).
5. Porter M. Competitive Strategy. Free Press. N.Y. (1980).
6. Maurice S. та Thomas C. Managerial Economics. McGraw-Hill. N.Y. (1995).
7. Onabe E. Etude mediologique sur le future des papiers, de l'impression er de l'ecriture face aux multimedias Revue. A.T.I.P. 52:2 (1998).
8. Daviss B. Paper Goes Electric New Scientist. May (1999).
9. Wiseman N. Printing papers в electronic world - the paper industry: a safe investment? (1999).
10. Sundberg M. The long-term competitiveness of paper. Revue A.T.I.P. 52:3 (1998).
11. Brower M. and Leone W. The Consumer's Guide to Effective Environmental Choices: Практична інформація з Union of Concerned Scientists, Three Rivers Press. N.Y. (1999).

Замислюючись про роль паперу, не можна уникнути розмови про перспективи розвитку паперу як культурного явища. Важко передбачити, наскільки папір як матеріал, як технологія виправдана для завтрашньої цивілізації. Маючи багате художньо-історичне коріння, вона являє собою живий елемент культурного життя суспільства, що вічно розвивається. Уявлення про те, що таке друковане видання, як воно має виглядати, яке має майбутнє, особливо схильні до трансформації в останні десятиліття, оскільки мультимедійні засоби надають нам нові можливості інформаційних носіїв. Традиційні книги набувають тепер дедалі частіше цифрового формату. Магнітні, магніто-оптичні диски, CD, DVD, флеш-карти та інші мультимедійні засоби зберігання інформації вже є невід'ємною частиною нашої культури. Що чекає на друковану продукцію завтра? Чи може зникнути книга, яка за кілька століть стала найбагатшою традицією світової культури?

Ці питання вже кілька десятиліть хвилюють графічних дизайнерів та поліграфістів, а також шанувальників та аматорів друкованих видань. Ще 1982 року у книзі «Нові книжки та експерименти» Ельмар Фабер писав: «Розглядаючи історію розвитку книжки, можна назвати наявність деяких переломних моментів, що були найчастіше джерелами похмурих прогнозів. Почнемо з того, що винахід Гуттенберга звело нанівець роботу переписувачів, і залишається лише припускати, що друкована літера була не тільки з ентузіазмом сприйнята, але й розкритикована на тлі чудового рукописного почерку. Також і сьогодні, після бурхливого технічного розвитку останніх десятиліть, вистачає голосів, що відводять друкованому продукту у майбутньому лише периферійну роль. Люди надто сподіваються на можливості електронних засобів. Сьогодні має сенс задуматися про наступне: коли було винайдено фотографію, майбутньому живопису негайно пророкували неминучу смерть. Фундаментальна помилка! Незважаючи на всі технічні новації, поліграфія збереже в майбутньому свій величезний потенціал. Однак розробники продукції повинні бути відкриті будь-яким новим винаходам – технічним та соціальним, комп'ютеризації, науковим перетворенням та масовому попиту на інтелектуальний матеріал» [, c. 5-6].

Друкована продукція - це середовище, яке відображає певний спосіб розуміння речей, це той простір життя, який не так сильно змінилося з часів Гуттенберга. Матеріали і технології, можливо, вже далеко зробили крок у своєму розвитку, але суттєвий інтерфейс друкованого формату багато в чому залишився колишнім. На сьогоднішній день, незважаючи на те, що з'явилося безліч альтернативних носіїв інформації, друкована продукція для нас все ще краща, вона зазвичай має невелику вагу, дозволяє здійснювати зручний, довільний доступ до тексту, набагато дешевше та доступніше для широкої аудиторії. Друкована продукція - те середовище для представлення інформації, яку має сьогодні широка аудиторія.

Зігфрід Зальцман у виданні «Книжка. Книга-об'єкт» міркує про те, що «при спілкуванні з анонімними механізмами „століття електронних мультимедіа“ друкований оригінал відображає індивідуальну тугу по можливості не тільки „отримувати інформацію“, але й повною мірою переживати, бачити, а також відчувати, досліджувати на дотик »[, c. 9].

На початку 90-х років, коли електронні публікації мали ще дитячий вік, автор наукової фантастики Брюс Стерлінг також зазначав, що «електронний текст відчуває нестачу в ритуальних, чуттєвих елементах друкованої продукції. Зручні місця для зорових зупинок, поступовий рух читача до розв'язки - те, що можна назвати мовою тіла друкованого тексту. Втрата цих сенсорних ключів має тонкий, але глибокий ефект, що впливає на стосунки з текстом» [, А, c. 55].

Папір більшою мірою, ніж будь-який інший елемент формує вигляд друкованого виробу, забезпечуючи тактильні, сенсорні враження від продукту. Формат, обсяг, якість паперу, взаємодія листів у єдиному виданні - це важливі чинники, що впливають на якість комунікації з друкованою інформацією.

Ціннісні якості паперу як матеріальної одиниці, що визначає за допомогою власних пластичних засобів образне начало, ігноровані у цифрових носіях. Тобто фізичні якості у разі є предметом творчої діяльності. Цифрові засоби багато в чому уніфікують зовнішній вигляд повідомлення. Виводячи на екран нову інформацію, комп'ютер не змінює своєї форми, розмірів, кольору чи геометрії. Для цифрових носіїв інформація відрізняється лише кількістю ресурсів пам'яті, що споживаються. Однак людині цього недостатньо, як недостатньо споживати їжу в таблетках, як недостатньо жити у квартирах-клітинах… Подібна уніфікація пригнічує інтерес до фізичного світу речей. Прагнення переживати фізичний світ - природне прагнення, а чи не забаганка чи жага розкоші. Джон Ореллі у книзі «Експериментальні формати» зазначає, що «друкована продукція – об'єкт фетишу. Для людини, яка наслідує письмову культуру, книги, буклети, брошури та інша друкована продукція підтримують рівновагу в цивілізації» [, А, c. 54].

У наші дні часто експлуатується думка про те, що єдиною роллю паперової друкованої продукції в майбутньому може стати прикраса або позиціонування зразків поліграфічної продукції як предметів розкоші, і що цифрові ЗМІ здатні реалізувати решту інших функцій. Цей час став би епохою тих дизайнерів, які зацікавлені лише незвичайними матеріалами та немислимими форматами. Однак здається дуже ймовірним, що навіть звичайні книги, журнали або брошури будуть частиною нашого предметного простору ще довгі роки. Друк дійсно має певні переваги перед крихкими електронними пристроями, не в останню чергу через недовговічність останніх. Таким чином, ми живемо під час, коли друк є практично всюдисущим, і багато в чому через функціональність у поданні інформації.

Кетрін Фішель у книзі «Паперова графіка: значимість паперу в графічному дизайні» розповідає: «Коли в 1995 році була опублікована книга The end of print (Кінець друку) Девіда Карсона, ця подія справила ефект легкого нервового тремтіння у світі графічного дизайну» [, c . 4]. Похмурі теорії та прогнози, представлені у книзі, змусили задуматися багатьох дизайнерів про те, які аргументи здатні захистити традицію друкованих видань від вимирання. Майже негайно з'явилися дизайнерські конференції, сесії, темою яких постало питання: що може дозволити друку зберегти свої позиції? Дизайнери відповіли песимістам, що віщують кінець друку, наочно представленими паперовими виробами: конвертами, папером для друкувальних пристроїв, візитними картками, представницькими папками, упаковкою тощо. Пророцтва про смерть друку, а, отже, і папери - брехня, спростовуючи яку, дизайнери організовували рухи, що доводять зворотний стан справ. Зрозуміло, передбачення безпаперового суспільства, більшість з яких було поширене «провісниками» на паперових носіях, виглядали іронічно та необґрунтовано в основному в очах дизайнерів-графіків, для яких папір є таким самим природним елементом цього світу, як вода, вогонь, земля та повітря…

У творчому плані попередження щодо кінця друку миттєво змусило багатьох дизайнерів знову досліджувати папір, той інструмент, який вони довго вважали зрозумілим, елементарним і простим.

Таким чином, розпочався «паперовий Ренесанс», що виразився у величезній кількості видів і сортів паперу, її виробників, типів друку та друкарських пристроїв, які з кожним днем ​​дедалі більш активно розвиваються. Дизайнери могли вже реалізувати все, що тільки могли придумати. Вузьке коло розширилося: коли дизайнерам знадобився ширший та якісно новий спектр художніх рішень, виробництво надало сотні новаторських технологій. Друкарні вчилися працювати з незвичними матеріалами. Підбурювані успіхами у розвитку друкованих технологій та виробництві нових сортів паперу, дизайнери стали створювати ще більш неймовірні графічні проекти на папері. Виробництво гнучко підлаштувалося під пропозиції, що виходять від дизайнерів, варіюючи великою кількістю кольору, що розширився спектром якісних характеристик паперу та збільшеним терміном служби виробів.

У похмурому (чи, можливо, тріумфуючому?) пророці Девіда Карсона про кінець друку необережно прозвучав імпульс, що послужив поштовхом у розвитку графічного дизайну, професіонали раніше і не припускали, що настільки потребували його. Сьогодні дизайнер, поліграфіст, розробник реклами розуміє, що папір - набагато більше, ніж простий носій інформації. Це частина повідомлення. Як і елементи природного світу, папір повинен використовуватися мудро, щоб отримати максимальну ефективність. Вона така ж дорога, як і земля, з якої виростають її компоненти, і вода, що сприяє її виробництву.

Сьогодні, як ніколи, друкована продукція відкрита для експериментів та пошуків нових шляхів та форм свого існування. Майстри світового дизайну сповнені новаторських ідей у ​​цій галузі, і накопичений світовою практикою досвід має значний інтерес для тих, хто професійно займається оформленням друкованої продукції та розробкою рекламного продукту.

Речовість цього світу нікуди не піде, вона завжди працюватиме активніше, щільніше з нашим сприйняттям, ніж багато інших форм трансляції інформації. Передбачається, що сенс поліграфії реалізується у зовнішньому вигляді друкованої продукції, проте запах клею чи чорнила, і шелест сторінок здійснюють свій вплив на сприйняття нами зразка друкованої продукції. Одним із найочевидніших аспектів друкованої продукції є її фізична вага, її відчутні характеристики, адже книги, журнали чи брошури – це речі, які ми беремо до рук. Сенс друкованої продукції як об'єкта, нарівні з її змістом як сховища повідомлення або візуального представлення, відображається в тому, що ми сприймаємо брошури та буклети як матеріальне майно, зберігаємо бережемо їх, тим більше якщо вони незвичайні. Є деякі основні елементи, звичні для сучасного життя. Піцу доставляють теплою. Якщо Ви періодично зберігаєте документи під час роботи з ПК, Ваша робота меншою мірою піддається ризику у разі аварій. Ідея, яка укладена в друкованій продукції, ніколи не опиниться у сміттєвому ящику історії через дотичну якість цієї продукції. Її матеріальне якість тісно пов'язані з традицією, у якій щось від Англійської монархії» [, А c. 66].

Ніколи раніше дизайнерам не були доступні такі незвичайні, різноманітні і навіть концептуальні сорти та види паперів. Майже кожен образ, що реалізується в друкованій продукції, може бути візуалізований, ефектно переданий фактурою паперу, її кольором, товщиною. Сам собою папір вже містить певне образне початок. Офсетний папір здатний передати відчуття елегантної стриманості та натуральної краси; папір вірше пісочного відтінку дарує почуття м'якого, приємного на дотик, теплого затишку; глянсовий крейдований папір занурює у світ блискучої, мерехтливої ​​пишноти і т.д. Поліграфічні вироби, в яких максимально задіяний образний початок самого паперу, мають значні переваги перед іншими, оскільки базуються на особливих якостях та властивостях паперу і вже за допомогою одних лише цих якостей досягають мети.

Яскравою образною виразністю мають сорти кольорового паперу. Кольоровий папір укладає образ тих днів, коли поняття паперу було пов'язане з грою і забавою, а не з зростаючою день у день діловою документацією. Неможливо заперечувати особливу енергію радості, яка була передана у виданнях, надрукованих на кольорових паперах. Коли концептуально та фізично колір виправданий, він вносить настільки живе відчуття від зразка друкованої продукції, що його можна порівняти хіба що із почуттям свята.

Особливу привабливість мають вироби, в яких використані прозорі та напівпрозорі матеріали. Зображення або силует, поміщені під кальку, залишаються видимими (наскільки видимими - питання щільності та непрозорості кальки), але, тим не менш, покриті ніби пеленою або серпанком. Калька нагадує ущільнене повітря, яке, як правило, розділяє предмети, що стоять на відстані один від одного. Таким чином, калька сама собою породжує образи простору. Декілька накладених один на інший аркушів кальки із зображенням створюють ілюзію глибини в ілюстрації. Елементи пейзажу, надруковані в певному порядку на аркушах кальки, можуть створити ілюзію поля або лісу, зануреного в серпанок туману. Такі ефекти запрошують глядача до руху углиб форми друкарського виробу. Таємниця, загадка, що покриває ледь уловлені силуети, будить уяву, спонукає до дії, провокує вгадування.

Цілком прозорі матеріали служать багатими виразними засобами, що передають у друкованій продукції ідею відкритості. Поняття прозорості, відкритості популяризувалося наприкінці 90-х років з появою iMac. Популярність проекту iMac була не просто відображенням раптового смаку до стильних комп'ютерів кольору льодяника. Прозорість машини була співзвучна з прозорістю комунікації, яку тоді привносила інтернет-технологія. Дозволяючи гордовитому власнику нового iMac бачити апаратні засоби машини, прозора коробка, таким чином, демістифікувала комп'ютерні технології. У прозорості полягає і естетика нового простору, доступного погляду, і структура взаємодії зовнішнього та внутрішнього, і мотиви багатокомпонентного нашарування в ілюстрації, і візуальні, тактильні якості прозорого матеріалу.

Такі, мало помітні ще вчора якості паперу та друкованої продукції, як її тактильні властивості, дотикові характеристики останнім часом все частіше стають об'єктом пильної уваги дизайнерів, які знаходять у цих характеристиках особливу сферу виразності. Тактильні якості, предметність дедалі частіше виступають як об'єкт спеціальної проектної діяльності дизайну. Існує давній, непорушний союз нашого сприйняття простору та реального об'єктивного його існування. А крім того, що очима ми «читаємо» інформацію про відстань, що відокремлює один предмет від іншого, у нас також існують прості можливості тактильних, дотикових відчуттів, і наші руки, торкаючись об'єктів, сприймають їхню фактуру, формат, вагу…

Одним із прогресивних напрямків у сучасній технології паперового виробництва є створення матеріалів з поверхнею, що передає тактильні відчуття, властиві шкірі, оксамиту, велюру… Йдеться про ефект «шкіри персика», замшеподібної поверхні, наближення до фактури натурального шовку… задоволення», приємні всім органів чуття, у зарубіжної спеціальної літературі називаються high-touch.

Візуальні ефекти неспроможні комплексно впливати на читача. Сценарій у друкованій продукції може розвиватись не лише за рахунок візуального аспекту, а й тактильних якостей. Сторінки можуть бути липкими, слизькими, волохатими, наприклад, для передачі відчуттів у дитячій книзі, мати тонкий ворс у буклетах, що рекламують хутро, або ажурне тиснення в рекламі білизни. рівень виробу, підвищує наші можливості просторової орієнтації, розуміння предметного світу.

«Ми споглядаємо та відчуваємо фізичний світ, ніколи не перестаючи захоплюватися ним… Хоча увага багатьох професіоналів у графічному дизайні - головним чином сфокусована в області 2D, вони завжди намагаються додавати відчутний елемент у свій дизайн, коли хочуть справити справді сильне враження… Проте графічний дизайн з Яскраво вираженими дотичними характеристиками – скоріше виняток, ніж правило у сучасній практиці.

Небагато дизайнерів можуть дозволити дотиковому елементу стати провідним у своїй естетиці (художній концепції) - корпоративні клієнти часто бояться працювати з неслухняним третім виміром тактильної графіки, до того ж дотикові елементи часом важко проводити масові тиражі. Найчастіше тактильні якості продукції активно виявляються лише за сприятливих умов, і те, ці умови постійно змінюються. Однак тактильний елемент - козирна карта графічного дизайну, і такі проекти часто стають найпомітнішими об'єктами в портфоліо» [, c. 8]. Отримавши свободу, дизайнери створюють об'єкти з такою витонченістю, дотичним дотепом, що нашою першою реакцією стає: «Я хочу це», навіть тоді, коли ми не впевнені, що «це» являє собою. Такі об'єкти, здається, містять чари, які глядач мріє мати.

Паперова промисловість значно впливає на проектування друкованої продукції, на дизайнерські рішення, що використовують весь спектр пропонованих гаманцями матеріалів. Але цей процес є одностороннім. Паперова промисловість часто шукає імпульси для інновацій серед незалежних творчих експериментів.

Сучасна целюлозно-паперова промисловість є динамічною системою, що активно розвивається і пропонує сьогоднішньому споживачеві найширшу гамму виробів, здатних задовольнити найвимогливіші вимоги. Нові колекції сортів паперу з'являються з кожним днем, багато в чому дотримуючись новітніх тенденцій у сфері графічного дизайну. Марк Гілен, директор з продажу у «Фавані-груп» (Favini) каже, що «при розробці паперу, ми, перш за все, беремо до уваги тенденції в галузі графічного дизайну та особливу увагу приділяємо новітнім кольорам та поверхням. Крім того, дотичні характеристики продукції відіграють велику роль, а звернення до якості паперу гарантує міцний продукт із відмінними можливостями для друку. У наших каталогах ми надаємо покупцям відомості про якість матеріалу, його можливості та властивості. До того ж, привабливий дизайн каталогу дозволяє особливо просто комбінувати щільність, фактуру, колір та інші характеристики паперу. У „Фавані-груп“ розроблено спеціальну технологію, яка дозволяє комбінувати колірні палітри та паперові фактури – ми назвали її „Мікс“. Переваги для наших покупців очевидні: вони можуть індивідуально проектувати папір. Не важливо, яка щільність, поверхня чи колір їм потрібна, нам можна доручити будь-яку комбінацію. При розробці дизайнерських проектів, таким чином, вже не потрібно керуватися наявними матеріалами, навпаки, ми можемо виробляти відповідний папір під той чи інший проект» [, с. 42].

У Росії така технологія виробництва картону, за індивідуальним проектом, з'явилася у жовтні 2004 року. Можливість самостійного вибору замовником за каталогом фактури, кольору, що сподобався, та інших інгредієнтів дизайну паперу або картону є перспективною комерційною областю. Картон, ламінований кольоровими та металізованими плівками, – результат спільного проекту Групи Компаній «Регент» та друкарні «Лінія Графік» – знайшов своє власне ім'я – «БьютіПак». «Створювачі унікального пакувального матеріалу не сумнівалися в успіху свого проекту, проте результати перевершили найсміливіші прогнози. Загалом за півроку „БьютіПак“ став головною сенсацією ринку елітного пакування. Незвичайність самого матеріалу, можливість створення картону за бажанням клієнта, у тому числі й ексклюзивних кольорів на замовлення, його ідеальні пакувальні властивості були оцінені і виробниками елітної продукції, і дизайнерами» . Подібні «БьютіПак» та «Мікс» сорти паперу відображають прагнення паперової промисловості індивідуалізувати продукцію, що випускається, перебувати у двосторонньому контакті зі споживачем вже на етапі проектування продукції. Для споживача, у свою чергу, використання таких матеріалів дає шанс виділити свою продукцію на ринку, знайти нові аспекти комунікації зі споживачем, привнести ноту ексклюзивності в цю комунікацію, а також розширити спектр пошуку адекватного візуального звучання для продукту. Для виробників будь-якої друкованої продукції, насамперед пакувальної, папір, створений за індивідуальним проектом, передбачає захист від підробок.

Подібна тенденція формування паперового листа може істотно позначитися на появу нових листових матеріалів, створюваних з урахуванням паперу. Такі види паперу мають цінність не тільки для поліграфії, вони можуть дати поштовх новому етапу розвитку різних галузей паперопластики та дизайну.

Пошуки виробників матеріалів для поліграфії часто виходять за межі чисто паперової продукції. Прагнення створити ідеальний матеріал, що має не тільки переваги паперової продукції, але й унікальні механічні властивості, особливо актуальні за наявності такої альтернативи для паперу, як міцні і водостійкі і, якщо треба, прозорі пластики. Проте в роботі з пластиками є певні складності та незручності при друку, яка здійснюється по поверхнях, що не вбирають, спеціальними фолієвими або УФ-фарбами.

Кілька років тому в Європі, а в 2010 році в Росії з'явилися нові продукти з лінійки EnDURO виробництва німецької фабрики SIHL, що входить до складу італійської DIATEC GROUP. EnDURO - лінійка матеріалів з високими міцнісними, друкованими та термостійкими характеристиками, що досягаються шляхом комбінування матеріалів: плівкової полімерної основи та двостороннього папероутворювального покриття. Матеріал Pikofilm - термостійка плівкова основа з покриттям для струминного та лазерного друку: унікальне поєднання міцнісних якостей пластику та друкованих властивостей паперу. Для особливих випадків у лінійці матеріалів EnDURO є унікальні сорти паперу, що дозволяють виготовляти конверти, які можуть захистити картки з RFID-чіпами від зчитування.

У матеріалі EnDURO папероутворюючі шари, товщиною від 25 мкм, дозволяють здійснювати офсетний друк, а також цифровий лазерний друк, шовкографію. Целюлозна поверхня робить матеріал візуально відмінним від паперу, надає йому натуральність, тактильність. Внутрішній шар пластику дозволяє матеріалу бути нервуючим, непромокальним, удароміцним. Матеріал стабільний при проходженні в друкарській машині, при зміні вологості та температури навколишнього середовища, не вимагає спеціальних фарб та додаткової сушки при друку, термостійкий, що дозволяє оперативний та малотиражний друк на лазерних принтерах, чудово фальцується, забезпечуючи високі естетичні показники складок. Особливою візуальною привабливістю та благородством поверхні володіє EnDURO ICE, матеріал з прозорою полімерною основою ПП та ПЕ плівок та паперовим покриттям, що нагадує кальку. Недоступна для кальки та інших прозорих паперових матеріалів міцність, навіть при грамажі в 60 позначка E-Ink, відома своїми розробками в області гнучких дисплеїв, розробила технологію, що дозволяє виробництво електронного паперу. Власна технологія E-Ink, названа «електронним чорнилом Зароджувалася в медіа-лабораторії Массачусетського Технологічного Інституту (MIT) Принцип роботи системи E-Ink полягає в наступному: шар мікрокапсул, поділених білим і чорним пігментами навпіл, накладається на електронну плату, що генерує розгортку з електричних полів, формуючи зображення на дисплей. від потенціалу капсули стають то чорними, то білими, а в червні 2005 року на суд глядачів була представлена ​​кольорова книга, заснована на базі «електронного паперу».

Безумовно, новий «папір» є прямим конкурентом інших цифрових носіїв, однак деякі фахівці вважають інакше: «Ці пристрої набагато більше підходять для читання текстів, ніж існуючі кишенькові комп'ютери. Вони приємніші для очей, споживають значно менше енергії, набагато менше важать, їх не потрібно завантажувати (текст завжди на екрані). Електронний папір не конкурує із кишеньковими комп'ютерами. Вона конкурує зі звичайним папером – як за технічними характеристиками, так і за функціональністю. Можливо, електронний папір з імпортом RSS - це майбутнє друкованої преси» [

Папір – дивовижний матеріал, що проник у всі сфери людського життя. Неможливо уявити повсякденну побутову та професійну діяльність людини без її використання, тому що папір, це насамперед – інформація.

Навіть ґрунтовно увійшовши в наше життя в останні десятиліття електронні носії інформації не можуть взяти на себе всі її функції. З давніх часів папір широко використовується в найрізноманітніших видах та цілях. Папір – це знання, мистецтво, інтер'єр, спілкування, гроші, пакувальний матеріал та багато іншого.

Цінність паперу

Сучасний світ привчив нас до утилітарного поводження з будь-якими речами, що оточують нас. Колись, століття тому, все було зовсім інакше. Папір став зручним і не таким дорогим, як, наприклад, пергамент, матеріалом, що багато в чому вплинуло на розвиток освіти, літератури та живопису. Але все ж таки папір коштував дорого, високо цінувався і використовувався тільки за призначенням.

Про це свідчить і нещодавнє відкриття працівників Британського музею, які знайшли ескізи Мікеланджело для статуї Мадонни з немовлям у Брюгге. Начерки виявилися на полотні під пізнішим малюнком - в інфрачервоному світлі проявилися сліди вуглецю, що містився у вугіллі, яким Мікеланджело користувався для чорнової роботи. Вчені зауважують, що на той час вартість паперубула досить високою, тому художники використовували одне й те саме полотно багаторазово. Як звичний нам гумка використовувався черствий хліб.

Папір – друг чи ворог?

Сьогодні нам нема до чого така ощадливість, адже можна відкласти один лист і взяти інший, і третій і так далі. І так думає майже кожен із нас. Але екологи не втомлюються попереджати людство у тому, що ресурси нашої планети не безмежні.

Наша паперова марнотратністьгубить планету. Вчені з'ясували, що найбільше паперу використовується юристами, фінансистами та чиновниками різних рангів. Підраховано, що один працівник паперової сфери за рік списує цілих 17 хвойних дерев. 10 000 дерев на рік вирубують у Китаї для виготовлення листівок до свят. 115 млрд. сторінок офісного паперущорічно у всьому світі перетворюється на макулатуру через копіювальні апарати та принтери. І це лише поодинокі факти.

Але парадокс у тому, що папір тут абсолютно невинний. Вона – універсальна сировина, необхідна сучасній людині, як свіжа їжа. На даному етапі розвитку людства неможливо відмовитися від цього матеріалу, необхідно лише змінити своє ставлення до нього та до природи.

Раціональне використання ресурсів допоможе нам запобігти повільній, але невблаганній екологічній катастрофі планетарного масштабу. Сьогодні розумніше і доцільніше вторинне використання паперу, - І це не затерті фрази, а актуальна потреба. Стара та мудра Європа вже давно зрозуміла це. У європейських країнах більше половини паперу виробляється з вторинної сировини, тоді як у Росії лише 0,1%. Але ж не у Фінляндії чи Швеції, а у нашому Сибіру вирубується щороку 400 млн. кубометрів лісу!